Кристоф Мекел през нощта сезон пощенски безплатно при поръчка

Тоби е на около деветнадесет години, той всъщност не знае. Той не познава града, в който живее, той е твърде голям. Той познава само беззаконния живот в този град. Сима, сестра му, беше единственият човек за него, но след това изчезна. Един ден Тоби осъзнава, че тук също няма нищо за него. В новите си истории Кристоф Мекел създава нощен свят отвъд познатото. Поетичната сила на неговия повествователен глас е една от най-впечатляващите в съвременната немска литература. …Повече ▼

Информация за продукта
Публикувано от Hanser
Брой страници: 254
Дата на издаване: 29 юли 2008 г.
Немски
Размери: 208мм
Тегло: 395гр
ISBN-13: 9783446230491
ISBN-10: 3446230491
Артикулен номер: 23794926

Няма среща с Ариадна

Шепот на централното отопление: Историите на Кристоф Мекел не искат да изобразяват света, но го измислят. Но авторът се губи в тях като своя герой в далечния Молох.

Три от четиринадесетте истории в този том се случват в град, наречен Монца. Това няма нищо общо с Монца, Италия или който и да е друг европейски град, дори ако има Вазариплац, Тексторщрасе и Шуберт Хол, Кобург Рондел и проспект Нюман. Не, Монца е мегаполис от третия свят, „поглъщащ човеците колос от тропиците“, огромна джунгла, направена от камък. „Липсваше му световен ръб като морето“, се казва в заглавната история. Вместо това градът смърди от всяка дупка: „Той се стичаше и се параше по улиците, затлачен около комини и кули и не беше предвоенният смог“ Гражданската война изглежда опустоши Монца, нейните банкови и хотелски дворци („гигантски пинбол машини в празно пространство“), търговските му аркади и тунелните системи. Сега младежки банди и градски партизани се борят за контрол над уличните каньони.

Независимо от това, героят на историята „Пристигане в Монца“, с която започва книгата, обича да идва тук. Той се радва на хаоса, шума и жегата, защото иска да се потопи в него, да се слее с чуждото, за да пътува по някое време „без чувство на загуба“. Иска да загуби себе си. И той успява. Когато иска да се върне в хотелската си стая след дълга нощ в барове и клубове, той осъзнава, че е забравил името на хотела. Спомня си само огромния часовник, надвиснал над рецепцията. Но в лабиринта от знаци на Монца това е индикация за никаква стойност. Пътникът, който вече е без дом, се превръща в гардероб. След три дни се срутва в канавка. Когато се събуди, той е вързан в хижа в бедните квартали. Той обещава на семейството, което му е отвлякло съдържанието на куфара и бюджета за пътуване, когато го върнат в хотела му. Така те търсят заедно фоайето с големия часовник.

Всеки, който се изгуби в мегаполис, не търси забележителности. Той търси ориентири за завръщане у дома. Трябва да четете историите на Кристоф Мекел по подобен начин: с остро око за знаците, които се крият в историите. Само дето при Meckel няма път обратно до началната точка. Неговите истории се губят в света, който създават, като пътешественика в Монца. Контрабандист на хора води жена от Лион в Берлин и се доближава до нея, отколкото му позволява работата; в крайна сметка той открива, че тя е работила срещу него през цялото пътуване („Бели ръкавици“). Човек иска да умре и наема убиец, но променя решението си и се отправя към морето, където го очаква смъртта му („Кларион“). Историите на Мекел, и не само в този обем, често се въртят около безвъзвратното, защото всъщност не искат да разказват на света, а по-скоро измислят. „Освен вода в тяхната близост не им трябваше много, топлина, светлина, сухота“, се казва за двойка влюбени. Прозата на Мекел не се нуждае от нищо повече от случаен повод, лингвистична искра, след което свети. Но не гори дълго. Това е недостатъкът на писането без план на маршрута.

Кристоф Мекел, роден през 1935 г., е двойствен талант на най-чистата вода. Започва като поет и график преди добри петдесет години и докато намира пътя си от лиричната към разказвателната форма („светлина“) и до автобиографичния материал („Suchbild“), графичното произведение „Weltkomödie“ на Мекел продължава да расте, било то като илюстрация или като творческо противодействие на писането. Новите истории на Мекел също са графични в смисъл, че не се движат право към цел, но с много малки движения измерват пространство на опит, което е както вътре, така и отвън. В „Това е“, най-красивата история в този том, мъж си спомня за починалата си съпруга. Той се пренася обратно в пейзажите и градовете, които е виждал с нея, къщите, в които е живял с нея. И отново и отново има копнеж, че нищо от това все още не може да се случи, за да бъде завладяно отново в бъдещето. "Това е навечерието на всички дни, което те прави безразсъден."

Близостта на това високо оценено писмо до кича е очевидна. Където и да се провали, където разказвачът натрупва тропи от чувствителност и шепне за борови дървета, горски масиви, облаци и лозя, изглежда неудобно лично. Но ако тя запази баланса между усещането и описанието на света, тогава езикът на Мекел започва да звучи. Суровата светлина на Прованс, където поетът живее в продължение на много години, също изсъхва изреченията си синтактично, те отблъскват предиката си и се превръщат в призование: „щракване на каменни лавини, грабливи птици, изтъркал сняг“. Този акцент, който оцветява всяка есенна вечер като края на света, не е за всеки, но има силен, своенравен тон.

Капаните на лиричната реч се проявяват там, където субектът също се преобръща в лиричния и колеблив, както в монасите и дискусиите на масата в края на тома. Просто не е вярно, че „историите без ударна линия, действия без смисъл“ са особено „красиви“, както беше казано някога - те просто почиват по-забележимо на красотата си. С цялата плавност на езика не можете да се отървете от впечатлението, че историите за мръсния Якоб и замръзващия Франц, плаващият вятър и работникът-мигрант Джоел също не водят никъде, защото авторът им е загубил интерес към тях в даден момент и така ги губите също. В последния раздел, който би трябвало да бъде своеобразен протокол за зимни празници, умората от изразяване пробива път към изреченията: „Пихме чай, сега пием червено вино, после идва нощта“. Централното парно тихо гърми във фонов режим.

Немските разказвачи на истории, особено тези, които не разпространяват исторически материали или семейни истории, често биват критикувани за това, че тяхното писане е без свят, не е наситено с опит и изследвания. С историята на корицата „Нощен сезон“, която е и най-дългата от лентата, Мекел иска да опровергае този предразсъдък. Той разказва за Тоби, момче, което се опитва да оцелее в партизанската война на Монца. Той се лута безцелно из града, намира сестра си Сима, която е избягала от подземията на „Краля на плъхове“, лидер на младежка банда, създава с нея кръвосмесителна идилия на горния етаж на изоставена хотелска кутия и накрая е ударена от заблуден куршум.

Това е почти роман със скици на умиращия мегаполис, случайни попадания в това, което се облизва - братята и сестрите са „горещи, влажни човешки животни със стари очи, млади ръце“ - и кратък, спешен стил. Но само почти. Защото Мекел никога не се включва наистина в историята. Където и да са важни подробностите, например когато описва горния и долния свят на Монца, разказвачът се прикрива в общите положения. Градът е „стар набор от зъби“, обитаван от „хора с болка“, но ние не ги опознаваме. Тоби, героят, също е извикан отново, преди да е взел някаква истинска форма. И така градът с площад Вазари и проспект Нюман остава това, което винаги е бил: конструкция. Пътешественикът, който е и разказвач на тази книга, се е загубил в нея, без да намери историята, за която пътуването би си струвало. Нетърпението му го привлича към следващия странен, мистериозен, невидим град.

Кристоф Мекел: „Нощен сезон“. Истории. Hanser Verlag, Мюнхен 2008, 255 страници, твърди корици, 19,90 [Евро].

Бележка на Perlentaucher за прегледа на Süddeutsche Zeitung

Хелмут Бьотигер представя две нови книги на Кристоф Мекел, които, по мнението на рецензента, не биха могли да бъдат по-различни. Този обем разкази му показва автора от две страни: Първата част се характеризира с забележимо отсъствие на „субективност“, а стилизираните изгубени фигури, препъващи се през мегаполисите, силно напомнят на графичната работа на автора, смята рецензентът . Във втората част, от друга страна, преобладават „свободно скитащите“ персонажи и „игривият, магически“ тон на ранната творба, който обаче през годините е станал по-меланхоличен, както смята Бьотигер. Като цяло авторът работи със своя „изпитан запас от изображения“, но не избягва риска от „смесване на копнежи“ в своите истории, както признава рецензентът.