Крадецът на велосипеди, от Ален Брасарт (Le Monde diplomatique, август 2006 г.)

Когато през 1948 г. излезе Крадецът на велосипеди, италианците, освободени от 25 април 1945 г. от германската окупация, както от фашисткия режим, но изправени пред безработица, недостиг и разрастваща се инфлация, се стремят към дълбоки политически и социални сътресения.

брасарт

Филмът е добре приет от публиката, първо в Италия, след това по целия свят; той получи специално споменаване от Американската академия за кино, по времето, когато Холивуд все още не присъждаше Оскар за най-добър чуждестранен филм.

Простотата на историята съблазнява множеството коментатори от вчера и днес: безработен мъж, баща на две деца, тръгва със сина си в търсене на колелото си, неговия „работен инструмент“, откраднат пред очите му, в Рим на непосредствения следвоенния период.

Крадецът на велосипеди принадлежи към кинематографична тенденция, която се появява в Италия в края на фашизма, "неореализъм", термин, който обозначава филми, занимаващи се със свидетелство за социално-икономическата реалност на страната.

Това културно движение, което не е строго казано училище, се възприема като истинско прекъсване, както в идейно, така и в естетическо отношение, бедствията от войната, принуждаващи режисьорите да разкрият околната мизерия и да съсредоточат погледа си върху персонажите.