Конните майстори
БЕЛЕЖКИТЕ НА NUNO OLIVEIRA
взето от сайта http://www.handicheval.ch/
Нуно Оливейра
За да започнете тази част, ще ви разкажа за онзи, който беше моят Учител, а именно Нуно Оливейра. Благодарение на неговото изкуство се научих да "усещам" коня, дисциплина, която се прави плавно и гладко. Всички най-велики състезатели по обездка ще ви кажат, че Учителят Нуно Оливейра несъмнено е бил един от най-великите ездачи на този век, който с голям ентусиазъм се е опитал да „предаде“ своите знания, плод на голямо познаване на латинската конна традиция, постоянна работа и преди всичко изключителен талант.
Поради тази причина ще ви разкрия ключовите фрази на Учителя, които той даде на своите ученици, за да се качат добре в перфектна хармония с коня си.
Екстракт от Нуно Оливейра "Сувенир от стар португалски скуайър"
Главите на тази страница :
Конна езда, облекло, такт
Трагедията на конното майсторство е, че въпреки всички познания на ездачите, конят има по-бързи рефлекси от човека. Кажете си, че на кон никога не трябва да спирате да наблюдавате. Конната езда не е прецизна наука, трябва да „чувствате“ и да нямате „система“ в главата си. В конярството има две неща; техника и душа, тя се състои от редица малки детайли, които всички трябва да се спазват. Когато си кажете, че ездата не е търсене на успех в публичното пространство и самодоволство след аплодисменти, а това е диалогът един с един с коня, търсенето на разбиране и съвършенство, които са основите на обездката. В уравнението не може да има истински метод, защото всеки кон е случай, според неговата личност.
Обездката не е свързана с извършване на трудни въздушни движения, а да направи коня по-послушен, по-гъвкав и да му осигури по-добър баланс. Обездката е търсене на закръгленост, но и подобряване на трите естествени походки на коня. Конното изкуство е поезията на всичко това. Обученият кон е гъвкав кон, приятен за каране, щастлив и не кон, който жестикулира. Разбира се, техниката може да ви отведе до определено ниво. Но освен това, имате нужда от психологическа адхезия на коня.
Конното изкуство започва с усъвършенстването на прости неща. Остави техниката малко и се качи със сърцето си. Трябва да почувствате и да стигнете до емоциите. Конният такт е не само деликатността на помощните средства, но и усещането за избора на помощни средства, които ще се използват, и е кадифеното в цялостното действие. Уверете се, че конят е готов да спортува, а не под принуда. Никога не използвайте сила, освен ако няма отказ да продължите напред. Потърсете чистотата на трите походки, останалото ще дойде с лекота. Влезте в навика да галите, когато конят се е отдал. Когато конят се разстрои, когато го помолят за ново упражнение, той трябва да бъде успокоен в упражнението, в противен случай ще се ядоса всеки път, когато някой го помоли за нещо повече или ново.
АКАДЕМИЧНА ПОЗИЦИЯ
Академичната позиция е единствената, която позволява независимост и финес на помагалата:
пъп до ушите на коня
точка на седалището, която не стърчи назад от вертикалата на раменете
опашна кост към макарата
бедрата надолу, мускулите отпуснати
телешка мазнина при контакт
токчета в линията на врата и раменете.
Не е достатъчно позицията на кон да е елегантна, трябва да е полезна. За това той трябва да придружава коня гъвкаво. Академичната позиция трябва да е без скованост; трябва да приведете тялото си в съответствие с движенията на коня. Форхендът и задният край на коня са двете плочи на везна, а бюстът на ездача е бичът. Изпънатите крака, дори леко, свиват както тялото на ездача, така и тялото на коня. Най-важната позиция не е тази на горната част на гърба, а частта, която минава от средата на гърба до хралупата на коляното.
ПОМОЩ, ИХ УПОТРЕБА
ИМПУЛС, КАДЕНС, СЪБИРАНЕ, ЛЕКЧОСТ
Вдигането на коня на ръка е "да се усети", че:
шията се огъва,
гърбът е повдигнат,
потомци се ангажират
За да се съберете, не „калпайте“. Укрепете академичната позиция, с крака, които се връщат към гладка ръка. Усещането за събиране е, когато ездачът усеща опашката на коня да минава между краката му, а не главата назад. Поставянето на главата й не е достатъчно. Трябва да усетите движението на гърба на коня, сякаш яздите котешка. Лекотата е следствие от импулса и събирането.
ПОХОДКА/ДВИЖЕНИЕ, УПРАЖНЕНИЯ, ПРАВИЛНОСТ
Конят е изправен, когато;
когато поддържа темпото,
когато не е по-тежък в ръката от едната страна, отколкото от другата,
когато е на средната линия, той може веднага да започне 6 m волта, надясно или наляво
Преди да поиска спиране, конят трябва да бъде поставен в топка. За да спрете, не връщайте ръцете си назад, а колана към ръцете си.
ПРЕХОДИ, РАЗШИРЕНИЯ
При преходи е необходимо да се погрижите за неподвижността на края на предната част. Ако тази фиксираност липсва, това е, защото няма достатъчно инерция. Кон, който увеличава или намалява скоростта си чрез повдигане на врата, е антитезата за конно майсторство. Ако вашият кон преминава от разходка на тръс, без да променя позицията на главата и шията, това е така, защото разходката е била добре задвижена.
В преходите между различните тръси, бъдете внимателни;
има стабилна позиция на врата
поддържане на темпото,
да поиска преходите от бюста, а не от ръцете.
При удължаването е важно да не загубите усещането за каданс, да спуснете колана напред, но без да поставяте раменете твърде назад.
Ето един от начините да поискате удължаване на тръс:
Започнете с вариации на събирания тръс и средния тръс,
поискайте много активна задница на стената с малко по-остър контакт в мрежата, особено на външните елени,
изправете коня след втория ъгъл на малката страна с права врата,
ако е необходимо, натискайте само първите 2 или 3 смени на удължението.
РАМЕНО
В рамото в "усещане":
че конят се грижи за себе си,
че външната рене получава всички действия на интериорната рене,
че помагате на коня, като прехвърляте последователно тежестта на вътрешната седалище върху външната седалище,
че конят поставя тежестта си върху вътрешното задно, а не върху външното рамо.
Във вътрешното рамо вътрешният крак действа като каишка (за да не се плъзгат бедрата), не чрез справяне, а чрез мек натиск. Външният крак може за миг да играе роля зад лентата, за да навие коня. След като рамото е започнало, отворете пръстите на вътрешната ръка (спуснете ръката). Ако рамото е добре изпълнено, конят трябва да пристигне в края на дългата страна, по-гъвкав, по-спокоен. Ако бъде принуден, ще стигне до там още по-твърд.