Конфети и смърт изкуство

Актуализирано: 07.01.19 - 04:55

Марлен Дюма, „Богиня“, 1997.

Човекът от театъра Ерсан Мондтаг поставя творби на Франкфуртския музей за модерно изкуство в ММК2 по такъв начин, че те отново да смущават.

Напускате тази изложба дълбоко развълнувани. Естествено, това се дължи на произведенията, които можете да видите тук, но не само. По същество постановката прави предаването „Аз съм проблем“, което в момента се показва от Музея на модерното изкуство на ММК 2 във Франкфурт, в малка сензация. Започва от входа, защото влизате в изложбата през завеса от жълти ивици, изработена от пластмаса, която донякъде напомня на кланица. Зад него млад мъж с диско гащи танцува до заснетото лице на Джоузеф Бойс. Объркването изобщо не е израз. Всички стени също са покрити с жълтата пластмаса; Гигантски черен червей пробива път през криволичещата зала.

Ние сме - символично - в стомашно-чревния тракт на Мария Калас. И така се случи: Петер Горшлютер, понастоящем изпълняващ длъжността директор на MMK, планираше изложба по темата за самооптимизацията и имаше блестящата идея да помоли Ерсан Мондтаг да организира курс за произведения от колекцията. Известният режисьор и сценограф (роден 1987 г.) работи между дисциплините театър, танц, музика, пърформанс и инсталация. Неговите постановки - наред с други в театър Thalia в Хамбург или във Франкфурт Schauspiel - са асоциативни светове на образи и звуци, които се въртят около копнежи и бездни. За MMK Мондтаг се позова на мит: За да отслабне, се казва, че Мария Калас е погълнала тения с глътка шампанско - „брутален и животозастрашаващ акт“, както обяснява Мондтаг. Всъщност оперната певица по това време беше стройна. Дали чрез тения или чрез други диети не е гарантирано.

Темата на предаването е какво правят хората, за да се съобразят с идеал - обикновено естетически - за това как се измъчват или позволяват да бъдат измъчвани, за да се впишат в съмнителна система. Творбите са вградени в един вид сценичен дизайн, ефектът им е силно подсилен от внушаващи звуци и дръзки съпоставяния. Звуците са по същество текстове на автора Томаспетер Гьорген, които са изречени от членове на хамбургския театър Thalia - диалози, които се въртят около екзистенциални въпроси на човешкото съществуване.

Той се отнасял към произведенията на изкуството като към хора, казва режисьорът, който обикновено трябва да се справя с протагонисти, които се движат по сцената. Всъщност той успя да накара изображенията, видеоклиповете и обектите да говорят по начин, който да настръхне. Изображенията, които в други контексти вероятно се възприемат предимно от естетическа гледна точка, защото показват красиви жени (например от Ванеса Бийкрофт или Бетина Реймс), развиват тук плашеща аура. Огромна „Кутия за корнфлейкс на Kellogg’s“ от Анди Уорхол се появява в този контекст като декадентска препратка към потребление, което е излязло извън контрол.

Комбинацията от рекламен плакат на Benetton с творба на Markus Sixay изглежда направо зловеща, но и изключително завладяваща. Плакатът на Оливиеро Тоскани е създаден като част от кампания за борба с ХИВ, стартирана през 1992 г. и показва болния от СПИН Дейвид Кърби на смъртното си легло, заобиколен от опечаленото си семейство. Пред него, на пода, сега има купа, пълна с конфети. Хартията тежи общо 150 килограма, което съответства на теглото на Sixay през 2003 г. Посетителите могат да използват произведението със страховитото заглавие „Подготвен съм за теб“ - теглото постепенно намалява.

(Несъвършеното) тяло е централен мотив на това шоу. Срещаме го в мъжкия корем на Робърт Гобер, осеян със санитарни дренажни филтри, в Тарин Саймън, която снима палестинско момиче в САЩ на операционен стол, където й е възстановена изкуствената химен, или в празните отливки на мъжки трупове Тереза Марголес. И го срещаме, когато погледнем в счупените огледала на Кадер Атия, ремонтирани с медна тел, които сочат към непоправими индивидуални и социални рани. За да сте сигурни, че белезите, причинени от живота, не могат просто да бъдат изтрити. Че волята за съвършенство и оптимизация може да доведе до насилие и ескалация е осъзнаване, което е предадено в този театрален спектакъл по удивително фин, подсъзнателен начин. Предизвиква усещане за трайно неразположение.

Човек открива красотата преди всичко в неприкритото: например в лицето на Джоузеф Бойс, което Лутц Момартц засне фронтално за единадесет минути през 1969 г. Тук-там можете да влезете в отделни елементи на гигантската тения, която е разработена от групата художници Plastique Fantastique. Това, което преживявате там, кара косата ви да се надига.