Когато обектът се изплъзне - нулево време

Съвременни писания

Поетична, естетическа, въображаема

Предишни публикации
относно
Комитети

Обжалване и подаване
Ресурси
Контакт

Вивиан Аселин и Женевиев Дюфур

Отстъплението в „Странен начин на живот“ от Енрике Вила-Матас

С толкова много заеми се радвам, че мога да открадна някого, като го маскирам и изкривя отново.

Паралелни интервали

На отклонение

2 Дестабилизиран от раздялата си с любовника си Росита, разказвачът възнамерява да я спечели по време на конференция, която ще даде тази вечер и на която тя ще присъства като сбогом. Затова той се ангажира да модифицира оригиналното съдържание на своята комуникация, заменяйки темата за митичната структура на героя с тази за връзките между литературата и шпионажа, по-вероятно да угоди на любовника си. Разказвачът се надява най-малкото, че тази нова конференция ще помогне да се предотврати забравата, като запълни предстоящата тишина с парченца от речта си. Зает със своята комуникация, той преразглежда литературните и личните си спомени, разсъждавайки върху любовта, писането и шпионажа. Той се оставя да бъде ръководен от поток от мисли, които бързо приемат формата на отклонения. Те буквално се превръщат в материал за писане, чиито контури ще разгледаме, за да се опитаме да разберем повествователните проблеми в романа.

За първи път се обърнах към миналото, в деня, в който срещнах Росита, където я видях сред множество хора на Рамблас, щастливо проследяващи небрежния поток на тълпата. […]. Да, влюбих се от пръв поглед и съдбата пожела, че час по-късно я видях отново в ресторант. […] Отново се обърнах към миналото и си спомних първата ни среща, след това се върнах към настоящето, погледнах още веднъж пекарната в Calle Martí и продавачката ми каза на сбогом със загадъчна усмивка (EFV: 139-140).

Усилване и стрелба

5 Подобно на „Хиляда и една нощ на Шехерезада“, разказвачът на „Странен начин за живот“ се надява, като отлага резултата от конференцията, която трябва да изнесе, за да постигне отлагането на заплахата от изчезване. По този начин той никога не спира да излиза от основния сюжет, чието време е спряно. Раздялата на влюбените и дебнещата забрава очевидно се забавят от екскурзиите на разказвача. Следователно дискурсивна измислица, отстъплението се намесва, за да създаде ефект на разширение на наративно ниво, както защитава Чкловски в своята работа За теорията на прозата: „[T] той има различни роли, приписвани на [отклонението] [… ] Биха били три на брой: (1) въведете нов материал в романа, (2) забавете действието, забавете го, (3) създайте контраст ”(Chklovski, 1973: 276). Всъщност пропуските не само забавят наративната прогресия, но те допринасят за временното изобилие на романа, като отварят пространство-време в периферията на първоначалния сюжет.

7 Според Ранда Сабри дигресивният дори би стигнал дотам, че да прокара границата, краят:

Не би ли отстъпването било по-скоро това, което те кара да забравиш края, отделя аргумент или разказ от неговия край, работата на неговата окончателност, налага известно удоволствие в/от момента и без да се тревожи за края, не само го носи, като фрагмент, свой собствен непосредствен край, но тъй като измества границите, отменя строгостта на умишлеността, умножава и заплита краищата? Или поне тя не го предлага? (1992: 15)

8 Перспективата за края ще се удави във взрива на времето, спестено от отклоненията. Те, всеки път, когато копаят дупки във временното разгръщане, ще отклонят резултата от конференцията, към която интригата клони на заден план. Самият разказвач е разсеян от написването на комуникацията си:

Вкъщи, въпреки бързането ми да завърша подготовката за лекцията си, се погрижих за телефонния си секретар, поддавайки се на примамката на яркото му мигане в тъмния коридор. Имаше две съобщения [...] [едно от които] от Сория, които ми предложиха 100 000 „необлагаеми“ песети, за да говоря за „смъртта на романа“. Сто хиляди песети, не беше толкова лошо. По пътя щях да видя златните тополи, дуерото и да отида до Нуманс. Но какво, по дяволите, бих могъл да кажа за смъртта на романа? […] Представих си този лош роман да говори като този актьор в уестърн на Никълъс Рей […]. Забавлявах се, като измислих това заглавие за конференцията си в Сория: „Романът се смята за второстепенен актьор. Тогава се зачудих дали има шпиони в Сория или всички те се крият в руините на Нумантия. Запалих цигара и изглеждаше, че току-що направих типичен шпионски жест (EFV: 144).

Граници и преплитане

10 Възпроизвеждайки динамиката на Хиляда и една нощ в (много) малък мащаб, Странният начин на живот е съставен от вградени разкази. Рамков разказ дефилира ежедневните жестове на разказвача. Повечето от тях са осеяни с приказки за шпионаж, които могат да бъдат включени в новата конференция. Романът се развива в тясното преплитане на тези две диетични нива, едното закотвено в обикновеното, а другото съставено предимно от спомени, свързани с темата за шпионажа. Това редуване в повествователната конструкция имитира в известен смисъл движенията на мисълта на разказвача, потопени както в рутината, така и в работата по разработването на неговата конференция. Следователно разказаните събития са толкова от порядъка на конкретното, тривиалното, колкото и от реда на паметта, на впечатлението. Като пример, разказвачът се спира толкова на манията на дядо си за шпионаж, колкото и на посещение в офиса, по време на което той съзерцава „водата и уринираме, смесени в едно. Акт на създаване, подобен на този на създаването на свят или писане на роман “(EFV: 81).

11 В светлината на основния разказ може да се направи линия между диетичните нива, считани за основни и вторични. По този начин вградените разкази представляват дискурс на полетата, който се отклонява от основната рамка на творбата. Ако обаче на пръв поглед изглежда ясно разликата между това и онова, границата, разделяща това, което е дигресивно, от това, което не е, постепенно се размива. Всъщност връзката между нивата на разказ се обърква под натиска на константата напред-назад. Единият се превръща в марж на другия, обратно и последователно, като по този начин размива линиите, водещи до разказвача. Това обръщане е възможно благодарение на идеята, формулирана от Пиер Баярд, че отстъплението е по-малко статична фигура, отколкото динамична "формация":

По-малко фиксиран израз, предполагащ временната еволюция на конституция, но който също трябва да се разбира като предполагащ обратното движение, на тази деформация, в която току-що е влязло всяко отклонение, в което изненадата от моето четене ще има момент. ударение в текст; Bayard, 1996: 140).

12 Това ще рече, че отстъплението се конструира и деконструира в хода на текста, в зависимост от читателя, който го разбира и кой разпознава границите му. Те са още по-плавни, тъй като упражнението за четене обикновено се ръководи от рефлекси на единството; следователно читателят се стреми да намали всяко отклонение от нормата, да коригира „преливането на дигресивно писане“ (Sabry, 1992: 7). Следователно онова, което изглеждаше априорно отклоняващо се, вероятно ще бъде интегрирано в „нова“ съгласуваност, разработена от читателя, за да се намалят нередностите.