Киселото мляко di; t - Berliner Morgenpost
Той се абонира за художественото унищожаване на класически произведения. Но в опита си да демонтира руския Бекет, талантливият разрушител Майкъл Талхаймер опустошава неимоверно.
Универсалният магазин "Deutsches Theatre" има два основни отдела. В един от тях се правят изкуства и занаяти, понякога с широко използване на вода. В другата се използва филтърната торба: парчетата се четкат, скелетизират и изкормяват. В последния отдел Майкъл Талхаймер е крал без сериозна конкуренция. Неговият 73-минутен „Емилия Галоти“ със своя изненадващ, също музикално опияняващ ефект и почти неуязвима плавност е хит сред публиката и една от малкото силни атракции в Deutsches Theatre. Сега амбициозният човек „Трите сестри“ на Антон Чехов стиска. Очакванията: радио кула висока. Резултатът: разочарование.
Играта се играе (когато се „играе“) в инсталация от високи, леки дървени стени, които понякога образуват тесни алеи, но след това се разширяват до празната площада. Без стол, без маса, без градина. Русия? Мисля. Талхаймер не се нуждае нито от атмосфера, нито от поезия, нито от стари njanja, нито от чай, нито от пироги. Многобройният военен персонал вече е обезоръжен, поне в своите костюми. Носите ежедневни и небрежни днешни визии за свободно време.
Но много по-сериозно: Всички въпроси относно смисъла на съществуването, утопичния копнеж за много далечно, но по-щастливо прогресивно бъдеще - те са изчезнали.
С „Емилия“, а също и с „Лилиом“ все още можехме да повярваме, че режисьорът винаги е имал цялото нещо в очите, намалявайки себе си. Тук човек е щастлив да бъде разпределен може би наполовина повече. Актьорите стоят и си отиват. Често говорят челно на публиката. Сякаш това е комбинирана проба и говореща проба, те автоматично се разпореждат с доставките си на текст и емоции. Говорите без да мислите. Вълнуваш се без душа.
Понякога посоката изисква повторения и цифри от тях: номер на гърлото или прозяване, аргументи, опаковъчни или акробатични упражнения. Това означава: монотонност, апатия, рутина, празен ход. „В Москва!“, Тъй като прословутата гласна въздишка на парчето продължава, никой вече не би искал сериозно.
Всичко това всъщност не се обединява по устойчив начин, а само старателно се слепва от музиката, специално композирана от Bert Wrede за постановката, елегичен бленд на Satie-Jarrett. Емоционално домакинство, свило се до умора и бездънно безразличие на героите, е демонстрирано за пример. Такава скука сега също се разпространява правилно сред публиката. Този път без Формула 1. Не е голямо притегляне. Погледът отива към часовника.
Майкъл Талхаймер не добавя нищо решително обогатяващо или разкриващо към драмата на Чехов. Вместо изумителна математика, той прави студени изчисления срещу притеснителната и артистична композиция на Чехов. Не носи доход. Методът стига до нищо. Ако режисьорът искаше повече от формата, той постепенно щеше да рискува да направи стъпка към собственото си произведение и лично съдържание, вместо просто да се справи с „класиката“. В противен случай митът за „Талхаймер“ може бързо да изчезне като измама.
За последния голям акт режисьорът може да измисли само две почивки в свой собствен стил. Първо се прожектира филм със сцени за бебета и деца, който актьорите предават един след друг: трептящото клише на онзи елементарен въпрос за смисъла на собственото съществуване. След това настъпва предписано мълчание. Сбогуванията, прекъснатите надежди, отрязаните близки и дуелът са илюстрирани само с предложени движения, във вид и излизане. Безмълвен.
Ансамбълът следва точно своя директор. Говори се хубаво. Признателно впечатляващо. Погледи на ентусиазъм и отвращение и огорчение. Концентрацията е значителна. И там, където можете да действате сатирично, го правите със сила и комичен ефект. Чудото на Чехов стои там като дърво без листа, в средата на лятото. Обжалването на такава дефолиация е малко ограничено този път.
Тук ние много приличаме на Андрей, братът на трите сестри: Актьорът в никакъв случай не е с наднормено тегло и въпреки това той е поставен на диета с кисело мляко.
Германски театър, Schumannstr. 13 а, средна. Телефон за билети: 284 41 225. Следващи представления: 8-ми, 12-ти, 15-ти, 25-ти март в 20:00.