Киноклуб "Никита Михалков"
Никита Михалков-Кончаловски е роден в Москва на 28 октомври 1945 г. Когато става режисьор, през 70-те години, той запазва само името на баща си, поета Сергей Михалков, като по този начин избягва всякакво объркване с по-големия си брат Андрей, също режисьор, които ще запазят фамилията на майка си, писателката Наталия Кончаловская. Атрактивен и мъжествен, младият Никита първо взе уроци по драма, за да стане актьор. Но в крайна сметка той избра режисурата, като продължи, през цялата си кариера, да участва в десетки филми.
В края на обучението си във В.Г.И.К. (Държавен филмов институт), режисира Тих ден в края на войната, среднометражен филм, който вече разкрива основните качества - елегантност и сдържаност - на цялата работа, която предстои. Климат на носталгия прониква в нашия сред останалите, събуждане на борбата между "червените" и "белите" в зората на болшевишката революция, както и робът на любовта, който поставя под въпрос ролята на киното в историята чрез реконструкцията на снимките на филм, далеч от фронта, където революционери и партизани от стария режим се избиват.
Очевидно Никита Михалков благоприятства интригите, намиращи се в миналото, дори в Русия преди 1917 г., както се вижда от Незавършена партитура за механично пиано, вдъхновено от Чехов, и Няколко дни от живота на Обломов. По този начин той избягва да изразява ясно мнението си за настоящето. И когато му се случи, през пет вечери и без свидетели, да се доближи до този, това е да постави неподходящи персонажи, повече или по-малко изключени или в ситуация на провал, не по-малко от положителни. Единственият път, когато Ла родител, където режисьорът си позволи да се подиграва на бюрокрацията и нейната безотговорност, той се натъкна на Цензурата, която забави излизането на филма. !
И все пак Никита никога не е напускал СССР, както брат й Андрей, но на нейно място като художник винаги е държал дистанция от режима. Веднага след като последният, в края на осемдесетте, беше либерализиран, Михалков се обърна към Франция, за да събере капитала, необходим за реализирането на Черни очи и Урга, най-големите му международни успехи. Меланхолията и разочарованието все още доминират над първата, докато втората лирично предполага, че връщането към вечните ценности е единственото, способно да възроди народ, извратен от материалистични идеологии, капитализъм или комунизъм.
След кратък престой по телевизията („Илюзия“, 1989), в театъра (режисира „Разделяне на иначеве“. В Италия и Франция), реклами (за паста Barilla) и индустриален филм - Автостоп (1990), спонсориран от Фиат, Голямата награда на Фестивала на индустриалния филм във Вашингтон - Михалков се възползва от установяването на либерализъм след падането на комунизма, за да каже накрая с трезвост, но със сила, какво му е на сърцето. Съпродуциран с Франция, Ана и Измамно слънце - които самият той играе водеща роля - изобличава жестокостта на тъмните години на сталинизма и ГУЛАГ, като същевременно дава надежда, че „славянската душа“ ще позволи на хората да намерят духовната енергия, необходима за изграждането на нова Русия. Някои хора подозират режисьора, че го сънува подобно на царския! Той също така играе ролята на суверена Александър III във фреската си, представена при откриването на 52-ия филмов фестивал в Кан., Сибирският бръснар.
Антон Чехов пише, че руснаците много обичат миналото, мразят настоящето и се страхуват от бъдещето: работата на Никита Михалков е кинематографичната илюстрация на това преценяване на писателя.
(Svoï sredi tchoujitch, tchoujoï sredi svoitch). С: Богатирьов (Шилов), Никита Михалков (Брилов), Сергей Шакуров (Забелин). 1ч37.
Извикване на борбата между "червените" и "белите" в зората на болшевишката революция.
(Раба любви). С: Елена Соловей (Олга Николаевна Вознесенская), Родион Нахапетов (Виктор Потоцки). 1h34.