Катрин Деньов пари, политика и личен живот

Наистина има "метод на Денев". Докато Cinémathèque отдаде почит на своите петдесет години кино, „Le Monde“ разследва и се срещна с международната икона на френските екрани

От Катрин Саймън и Никол Вулсер

Публикувано на 05 март 2007 г. в 16:40 ч. - Актуализирано на 05 март 2007 г. в 16:41 ч.

Време за четене 9 мин.

Споделяне
Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
Споделянето е деактивирано Изпращане по имейл
Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано

Днес слънчевата врата на неговата сграда, в 6-ти район на Париж, е широко отворена. Консиержът избърса фоайето. В полусветлината можем да различим червения килим на стълбите. На интеркома, в средата на списъка с имена, има тези инициали: CD. Катрин Дорлеак, псевдоним Катрин Деньов, не крие. Поне не изцяло. Петдесет години кино - на което посвещава Cinémathèque de Paris, от сряда 7 март, ретроспекция - и статут на международна звезда не пречат да оставят някои врати отворени и - по-изненадващо - името му да бъде в телефонния указател.

"В сравнение с други звезди тя живее много нормално. Феновете й не са агресивни. Вечерта ходи на вечеря в ресторанти в квартала й: хората я разпознават, но ние я оставяме на мира", отбелязва журналистката Анет Леви-Уилард, която актрисата беше помолила в края на 90-те да работи по неуспешен биографичен проект. „Можете да я срещнете вечер с дъщеря й Киара, кръстопът на Одеона: те отиват на кино, както всички останали, за да гледат филми в кината“, отбелязва режисьорът Режи Уорние, директор на Индокитай (1993), по време на предаването "Le bon plaisir", посветено на Катрин Деньов (Франция Култура, май 1999 г.). Тази привидна простота обаче има граници.

Що се отнася до поверителността, ключалките се затварят. Папараците-фотографи - тези „кучета на войната“, както ги нарича актрисата след смъртта на принцеса Даяна - и най-вече шефовете на таблоидите, които ги поръчват, бързо научиха разходите си. В тази област Катрин Деньов е пионер. Тя твърди: "Имам нужда от защитени зони - дори, разбира се, никога нищо да не е напълно херметично. Имам нужда от тези противопожарни врати", обяснява тя в интервю за Le Monde.

Толкова ли е сигурно? За Бертран дьо Лабей, собственик на Artmédia и агент на звездата, Катрин Денев е едновременно „жена, велика актриса, икона“. И тази тройка не е най-спокойната. Адвокатите на изданията на Gallimard, с които Антоан дьо Баек и Серж Тубиана публикуват биография на Франсоа Трюфо през ноември 1996 г., не виждат нищо предстоящо. Разказът за връзката, родена през 1969 г. по време на снимките на „Русалката от Мисисипи“ между режисьора и актрисата, и преди всичко за обстоятелствата по раздялата им, спечели на авторите им - и шест вестника и списания, цитирали ги - да бъдат осъдени от справедливост. През есента на 1997 г., освен глоба от 30 000 франка - актрисата претендира и за 600 000! -, получени са седем разфасовки.

Документите, на които авторите разчитат, а именно „бележка в един от тетрадките на режисьора“ и „поверително писмо от приятел“, обаче се намират в архивите на Films du Carrosse (продуцентската компания на Франсоа Трюфо), уточнява Антоан де Baecque. Но, разкривайки тази „много интимна“ информация, авторите преминаха червената граница.

Секирата е паднала. „Когато Катрин Деньов иска нещо да стане публично достояние, тя го организира сама“, коментира журналистът. Ако случаят не е такъв, „той автоматично атакува в съда, това е неговият принцип“. С „свирепост“ и дори „ненаситност“ добавете лошите езици.

Благоразумният, Александър Фаш, автор на Катрин Деньов, биография (Presses de la cité, 2004), творба, вдъхновена от планини статии и безброй интервюта, дадени от актрисата, се задоволява да извика „идилията“ с Трюфо, без да дава подробности от края на историята. Този път M e Dreyfus и неговият клиент решиха да не теглят.

Въпрос за дозировката? "Аз, разбирам, че тя се защитава. Хората понякога са груби! Те си въобразяват, че тя им принадлежи", дразни фотографката Мари-Лоре дьо Декер, дългогодишна приятелка. „Веднага щом се появи като актриса, в града или на сцената, тя жертва своята субективност“, отбелязва философът Мари-Жозе Мондзен, специалист по отношение на образа. „За мен тя е една от малкото - единствената може би с Изабел Юпер - която донесе най-високата си способност да изтрие“, добавя изследователят, подчертавайки „невероятното майсторство“, което прави доказателство за иконата на Френското кино в трудното "разделение между появата му и изчезването му".