Кастрати в Моцарт - TAMINO MOZARTFORUM - TAMINO-KLASSIKFORUM

Напоследък съм зает с кастрираните. Сега бих се интересувал дали освен Манзуоли в Асканио и Идамантес, който в момента не можеше да измисли други кастрати, се появи в премиерите на оперната поредица на Моцарт?

Кастрато, който първо изпя Идаманте, беше млад джентълмен на име „Винченцо Дал Прато“, което доведе Моцарт, който беше повече от недоволен от певческото изпълнение на този джентълмен, до чудесно ироничния термин „Il mio molto amato castrato Dal Prato“ всичко в едно от писмата му до папа Леополд

В оперите, които той композира за Италия, всички "високи" мъжки роли са композирани за "истински" кастрати. Б. за Sifare и Farnace в "Mitridate" или Сесилио и Cinna в "Lucio Silla".

Доколкото ми е известно, той е композирал и известната солова кантата "Exsultate, libilate" за актьора, изиграл Сесилио (?), Кастратото Guadagni (?), което (мецо) сопрани обичат да изпълняват днес. Но всъщност беше предназначен за кастрат

Също така в другите италиански "сериозни" опери, като "Il rè pastore", "Il sogno di Scipione" или "Titus", висшите майсторски роли (например Aminta, Sesto, Annio) всъщност са били предназначени за кастрати, Поне при „Тит“ не се получи съвсем поради липсата на наличност и фигурата на „Анио“ вече беше дадена от жена като панталон на премиерата. Мисля, че "Сесто" беше кастрат.

Но за нас Ули със сигурност ще има още няколко факта, готови, когато се появи възможност

„С шегите е същото, както с музиката, колкото повече чувате, толкова по-фини условия искате.“
(Георг Кристоф Лихтенберг, 1773)

мотетът Exsultate, Jubilate е композиран за кастрато Venanzio Rauzzini [1746-1810] и изпълнен на 17 януари 1773 г. в църквата „bei den Theatinern“ в Милано.

Също така Рауцини изпя сопрановата партия на Сесилио от операта Seria Lucio Silla на премиерата.

Сифарата от Seria Mitridate пее на световната премиера от Кастрато Пиетро Бенедети, контралтовата част на Farnace е овладяна от Джузепе Сиконяни и Арбате [сопран] Пиетро Мускиети.

Джовани Мандзуоли пее Асканио като мецосопрановата роля.

Идоменей - вече споменат - Винченцо дел Прато пее Идамантес тук.

Черубино, от друга страна, винаги е бил панталон и е изпята от Доротея Бусани-Сарди * 1763 Виена, † след 1810 г. на премиерата.

Анио [Тито] беше изпята от Доменико Бендини, а Сесто беше със Сгра. Каролина Перини жена [т.е. HoRo] заета.

Добре - или нещо подобно. Бях си помислил, че в „Тит“ сестото, по-важната мъжка роля (Primo uomo), е изпълнено с кастрато и малко по-малко важната роля на Анио с дама.

Остава да се добави, че в "Rè pastore" 1775 г. в Залцбург кастрато Томазо Консоли пее партията на Амина, а споменатият Асканио Джовани Манзуоли (около 1720-82) е получател и на моцартийската сцена "Fra cento affani e cento", KV 88 (73 c), който Моцарт съставя за него през февруари 1770 г. в Милано.

Във всеки случай Моцарт - като оператор - доста често беше заобиколен от кастрати, които по това време все още бяха част от италианската оперна сцена.

Дори Росини композира за кастрати в ранните си творби през 1810-те, колкото и смешно да изглежда.
Заглавната роля на операта му „Танкреди“ например е съставена за такъв певец.

„С вицовете е същото, както с музиката, колкото повече чувате, толкова по-изискани искате“.
(Георг Кристоф Лихтенберг, 1773)

за Моцарт: той се срещна с Карло Броски на кафето в Падре Мартини в Болоня. Това е не друг, а легендарният Фаринели.

За Росини: Той също така предписва използването на кастрати за премиерата er petite messe solennelle. Месата е композирана през 1863 г. и премиера в Париж през 64 г .:

[. ] 12 певци от три пола - мъже, жени и кастрати ще бъдат достатъчни за тяхното изпълнение, т.е. осем за хор, четири за соло, общо 12 херувини. Мили Боже, прости ми следната връзка на мисли: Дванадесет на брой са и апостолите в прочутата сцена на хранене, нарисувана във фреската от Леонардо да Винчи, която се нарича Тайната вечеря; кой би повярвал! Има някои от вашите ученици, които отбелязват погрешна нота ! Скъпи боже, успокой се, твърдя, че няма да има Юда на трапезата ми и че тези, които са мои, ще пеят твоите похвали правилно и с любов.

Аделаида Маланоте Монтресор беше премиерната певица на Tancredi. Така че ролята не е написана за кастрат. Между другото, това беше първата опера на Росини за Фениче, поради което той имаше Зорес с импресариото на Театър Мосе (с Il signor Bruschino).

От доклад от 19-ти век:
„Бях във Венеция - каза той, - когато тази опера беше съставена, през 1813 г.„ Пон
Dieu '! как лети времето! Росини го написа за една от най-прекрасните жени
Бог някога е създал, Аделаида Монтресор. Познавах я много добре. Тя беше
съпруга на френски джентълмен, мой приятел, М. Монтресор, едно време
много просперираща в късмета. Аделаида беше веронезийка, от добро семейство и
е учил музика само „на любителски“. Моминското й име беше Маланот. О,
да, разбира се, чували сте за нея. Тя беше известна, бедно дете, през
нейният ден, който беше кратък. "

Не знам дали това е някакво пожелание или просто шега на Росини. Всъщност едва ли са останали кастрати през 1863 г., не знам нито едно доказателство, че масата някога е била извършвана с кастрати, но Росини със сигурност не е очаквал сериозно това правило да бъде спазено. Работата е изпълнявана само два пъти по време на живота му и е държана под ключ от него. Може да бъде публикуван само след смъртта му, а след това имаше още по-малко кастрати (вероятно само във Ватикана).

От сърце - нека пак - отидете до сърцето!

преди няколко публикации разбрах това:

да, това се вписва много добре. Росини знаеше, разбира се, че времето на кастратите е приключило, само забраната по това време е полезна причина за тази форма на окупация.

(За съжаление вече бях забравил публикацията ви - започващ сенилизъм.)

От сърце - нека пак - отидете до сърцето!

. дори ако постепенно се плъзгаме от „кастратите на Моцарт“ (звучи някак смешно) към „кастратите на Росини“ - някак си се вписва, защото показва развитието в рамките на няколко години много добре: Докато все още е било често по времето на Моцарт, кастрати (в достатъчен брой), излъчвани в оперната и църковната музика (въпреки че „културата на кастрато“ вече е преминала зенита), 20 години по-късно кастрато в никакъв случай вече не е нещо разбираемо - те постепенно започват да стават „в недостиг“ =)

Вече интерпретирах встъпителния въпрос на Joschi по такъв начин, че сякаш го изненада, че дори Моцарт „все още“ композира относително често и редовно за кастрати.

С Tancredi мога само да си представя, че ролята първоначално е била предназначена за кастрато, дори ако дама е пела тази роля в премиерата - защо иначе Росини би композирал мъжки заглавен герой в мецо позиция? Или въпросната дама всъщност е била предназначена за Танкреди от самото начало, тогава това показва, че в началото на 19-ти век оперната естетика все още не е била фокусирана изключително върху тенора като младежки герой на опера, но - както преди - тази роля също и върху по-висока Вокален обхват може да бъде зададен, без никой да го е намерил за странен.

Вероятно „кастратът от заглавието“ за премиерата на Танкреди е отменен или за него не може да се намери подходящ певец (тъй като този гласовиден вид междувременно е станал „по-рядък“) - това беше вече на премиерата на Тит през 1791 г. са били.

Спомням си записа на ария от Танкреди, която беше интерпретирана от Йохен Ковалски и една от същата ария от Мерилин Хорн - какъв диапазон