Карикатурата между републиката и цензурата - сатира на морала и социалната критика в карикатурата

Карикатурата между републиката и цензурата

Диверсификация и граници на сатирата

Пълен текст

163. Daumier, "Бихте ли получили малко масло от Cotterêts? », La Caricature provisional, 31 март 1839 г., пл. 22.

1 Законите от септември, използващи емоцията, предизвикана от нападението на Fieschi срещу Луи-Филип на 28 юли 1835 г., подписват смъртната присъда за свобода на печата. Вече изключена от политическия живот от системата на преброяването (100 000 избиратели за население от 33 милиона), дребната и средна буржоазия вижда възможностите си за изразяване свити като кожа на скръб. Отсега нататък карикатуристите трябва да решат да играят само на един регистър, очевидно безобиден, и че Травис и Гаварни вече са илюстрирали, че за сатирата на маниерите.

2 Трябва ли това оттегляне да се тълкува като изоставяне на политическото поле от карикатуристите, тоест като признание за поражение на републиканската опозиция, или можем да прочетем, чрез сатира съвременните нрави, критика на едно общество - този Луис- Филип общество, на което режимът разчита? Можем ли да видим в това нова, по-предпазлива и по-фина форма на политически протест? Льо Шаривари отговори на този въпрос, като публикува Харта през 1841 г., състояща се от една статия „Всички французи са равни пред подигравките“, и като уточни:

„Тъй като законите от септември бяха подложени на цензура, ние положихме всички усилия да компенсираме загубите от политическата карикатура чрез удължаването, което дадохме на жанровата карикатура, която засяга по толкова много начини политиката. "

1 седмичен вестник, основан през 1843 г. от четирима мъже, близки до умерения републикански вестник Le National (Ch (.)

164. Неподписано, „Прием на крал Луи-Филип от кралица Виктория в дъното на голямото стълбище в Уиндзор, вторник, 8 октомври 1844 г.“, L’Illustration, 19 октомври 1844 г.

165. Неподписан, „Какво става с заместник. Първа сесия. - Втора сесия. - Трета сесия ", L’Illustration, 8 август 1846 г.

166. Домие, „Клетвата подновена. на швейцарците. - Закълни се! за допълнително увеличаване на наемателите през следващия мандат. - Заклеваме се. кълнем се. », Наематели и собственици серия N o 2, Le Charivari, 29 септември 1856 г.

2 15 тома от 1831 до 1834 година.
3 Curmer, 1840.
4 Hetzel, 1845-1846.
5 Но които все още не са наистина засегнати от индустриалната революция: хората от Париж (.)

4 От 1835 до 1848 г. обаче беше изключително, че карикатурата беше явно политическа; най-често тя се ограничава до сатирата на маниерите и избира своите теми според аудиторията, към която е адресирана, която може да се определи като парижка и принадлежаща към дребната или средната буржоазия. Провинциите, светът на селячеството и голямата индустрия почти отсъстват от карикатурите, точно както светът на аристокрацията и високите финанси, защото това, което илюстрираните сатирични вестници предлагат на читателя, са сцени от ежедневието - от ежедневието му - „Маса на Париж“, която е част от традицията, открита от Себастиен Мерсие и илюстрирана от творби като Париж или книгата на Cent-et-un2, Les Français peints par les -mêmes3 или Le Diable à Paris4: снимки на нравите, но също така и на Балзациански сцени от социалния живот, в Париж преди Хаусман, който все още не е отблъснал обикновените хора към укрепленията и поради което е запазил известна социална и професионална хетерогенност5; интериорни сцени, подчертаващи характеристиките на определена част от обществото, или улични сцени, където търговията и условията се пресичат.

167. Домие, „Ето малко пиян! той те поглъща като мляко! горка скъпа. това е целият портрет на баща й! », Mœurs конюгали серия N o 42, Le Charivari, 29 март 1842 г.

6 Луи Шевалие, работни класове, опасни класове, Париж, Плон, 1958 г.

168. Домие, „Noir et Blanc“, поредица Émotions Parisiennes N o 23, Le Charivari, 18 януари 1840 г.

7 Цитирано в R Searle, C. Roy, B Bornemann, La Caricature art et manifesto, Geneva, Skira 1974, p. 14 (.)

6 Персонажът, с когото читателят вероятно ще се идентифицира, е именно този, който карикатуристите най-лесно се подиграват, тоест парижкият буржоа. Както посочва Е. Фукс, „карикатурата придружава буржоа от скок от леглото до неизменния час, когато лампата в брачната му стая изгасне7“.

8 Точно по това време английската буржоазия, благодарение на индустриалната революция e (.)

7 Карикатурата на буржоазното общество, илюстрирана от Хогарт в Англия през втората половина на 17 век8, е сравнително ново явление във Франция, но което от възкачването на Луи-Филип на трона и още повече след 1835 г. става един от основните компоненти на сатиричния дискурс. Изгряваща класа, която не спира да печели власт след Революцията от 1789 г., буржоазията е и най-надеждната опора на режима: да се подигравате с нея винаги е, повече или по-малко, да атакувате буржоазната монархия, която признава само две ценности, обществения ред и гладкото протичане на бизнеса.

9 За трудността на дефинирането на буржоазията вижте синтеза на Adeline Daumard Les bourgeois et l (.)
10 J. Portalis, L’homme et la société или есе за съответните задължения на човека и обществото (.)
11 Карл Маркс, Le 18 Brumaire от Луи-Бонапарт, 1852. Жозеф Прудон, Мануел дю спекулант а ла Бо (.)

169. Bertall [Charles Albert’Arnoux] „Игра със стопер. - Бащата е в кабарето ”, Les Enfants à Paris (15 винетки), илюстрация взета от Le Diable à Paris. Дяволското чекмедже, 1846, кн. Той, стр. 257.