Кариерата на камериерка от Дино Риси (1976) - Преглед и рецензия на филм - DVDClassik

(Telefoni bianchi)

Общи

Година: 1976 г.

Страна: Италия

Пол: Комедия

Реализирано от: Дино Риси

Фотография: Клаудио цирило

Създаване на комплекти: Лучано Ричери

Производствени студия: Дийн Филм

Технически

Продължителност: 116 минути

Формат на изображението: 1,85: 1

Цвят: Цвят

DVD и Blu-ray

BLU-RAY Zone B LCJ Edition 2020

Ремарке

Мнение на редактора

Историята

Италия, 30-те години. Марчела мечтае за кино и оставя венецианския си годеник Роберто да отиде на тестове в Рим. Там нещата не вървят съвсем както е планирано. но въпреки всичко тя се превръща във филмова звезда.

Анализ и критика

В пищната филмография на Дино Риси (четиридесет игрални филма от началото на 50-те до средата на 70-те, все едно и също), понякога е лесно да се загубите. и някои филми правят повече, за да заблудят шлепа, отколкото други. Застрелян след Дамски парфюм, със същите двама главни актьори (Виторио Гасман и Агостина Бели), Кариерата на камериерка е един от тях: под привидната си простота, това е филм, който никога не успява да бъде сведен до това, което изглежда, и който, колкото и вторичен да изглежда, заслужава да бъде изследван доста задълбочено.

Но оригиналното заглавие, Telefoni bianchi, очевидно по-малко обещаващ за износ, тъй като се отнася до много специфична точка на италианската култура, отваря друга перспектива. Нека обобщим накратко нещата: между 1937 и 1943 г. фашисткото пропагандно кино насърчава масовото производство на сантиментални драматични комедии, откъснати от социалната реалност на страната, тъй като те се провеждат почти изключително в много привилегировани социални класи и в които белият бакелит телефон, с който интригите систематично са били обвързвани или разплитани, е действал като външен знак за богатство. Целта беше да се създаде илюзия за модерна и просперираща Италия и тя беше отчасти в опозиция на този измамен поток на „белите телефони“, който тогава трябваше да формира в края на Втората световна война италианското движение за неореализъм.

Това, че филмът на Дино Риси се открива с прожекцията на събитието в хотел Excelsior, на такъв филм, под възхитените погледи на мидинета, която по това време е била Марсела, не е тривиално: Венецианският фестивал в първите си години беше само витрина за фашистки филми и тези "бели телефони" бяха забавлението, предлагано от режима на Мусолини на популярната му база.

Това движение от кинематографичен интерес, предполагаме, че е много ограничено, имаше своите икони, идолизирани и след това много бързо забравени - и за някои наказани, след войната, за свързване с режима на Дуче. Колкото и Марсела, колкото Данза (фоп, изигран от Виторио Гасман), по този начин са съставни герои, написани от реални фигури, тъй като до голяма степен се пренебрегват от различните истории на киното: за характера на Марчела може да се мисли за Алида Вали (която беше защитена от собствения син на Мусолини, Виторио) или Мириам Дей, американски псевдоним, който не крие собствената сестра на Ла Петачи, самия любовник на Дуче. За Данза можем да се обърнем към огромната звезда Амедео Нацари (любимият актьор на италианците от началото на 40-те години), който засне няколко филма с Гофредо Алесандрини, един от официалните режисьори на режима; към Карло Нинчи или Антонио Кента (по-специално за тези екзотични продукции на камила назад); или по-специално на Освалдо Валенти, който е снимал във венецианските студия в Cinevillaggio, свързан с фашисткия режим, който е интегрирал марионетната република Сало, и който най-накрая е бил застрелян, заедно с актрисата си Луиза Ферида, от бойци на съпротивата на Партиджани 1945 г.