Как се правят фалшиви стерео филми - 3d срещу нормални
Как се правят стерео филми: "Фалшив" 3D срещу нормален
Автор: Юрий Илин
* Това е втората част на статията „Как се правят стерео филми“. От първия ти
можете да намерите тук [1] *
Гръмотевичният успех на Аватар направи много хора във филмовата индустрия
размишлявам. От една страна, най-накрая стана ясно, че
стерео киното има голямо бъдеще - включително от финансова гледна точка
зрение. От друга страна, "честното" стерео изисква използването на
скъпо оборудване, заснемане изключително на дигитално
камера, специален процес на заснемане и отчитане на всички
характеристики на стерео възприятието. Не всеки оператор, много
след като работи с филм от години, е готов да премине към цифров,
необходими за за стерео.
Разбира се, имаше и търсения на алтернативни подходи. Преобразуване в
стереото на етап постпродукция е най-икономичният вариант.
От друга страна, поддръжниците на този подход вярват, че
благодарение на него директорът и операторът имат много повече
свобода на маневриране.
Всъщност дори много големи и видни режисьори не пренебрегват
точно такъв вид "пост-стерео". По-специално беше така
направи стерео версия на "Алиса в страната на чудесата" от Тим Бъртън -
филм, първоначално заснет в не-3D.
Като цяло, сред създателите на филми, мнението за стерео
двоен: от една страна, почти всички признават това
снимайте директно в стерео - сдвоени конвенционални или
специализираните стерео камери са много по-правилни. Но по-скъпи.
От друга страна, мнозина са съгласни с това плоско преобразуване
филм в стерео на етапа на последваща обработка, по-евтин, дава - изглежда
- повече свобода за режисьори и оператори от гледна точка на
изразителни средства. Но това е малко противоречиво: като цяло
брой, не всичко може да се преведе в стерео. Стерео изображение
налага редица не твърде приятни ограничения - по време на снимките
процес, както и при постпродукционна конверсия.
С „честното“ стерео, от една страна, всичко е много просто, от друга
- много трудно. Простотата е, че заснемането трябва
извършва се или директно от стерео камера с подходящ
обективи (или конвенционален фотоапарат с включен подходящ приставка
обектив), или платформа от отделни сдвоени и твърдо
синхронизирани камери. Цифров, разбира се.
Между другото, много се посочва от факта, че един от най-важните
етапи на подготовка за заснемане на филма "Аватар" беше създаването
специализирана камера - FUSION CAMERA SYSTEM (известна още като РЕАЛНОСТ
система от камери 1). Той е разработен съвместно от Джеймс Камерън, Винс
Page и Sony Corporation в началото на 2000-те, тяхното „бойно кръщение“
тя се качи на снимачната площадка на подводен документален филм
"Призраци на бездната" (за експедицията до потъналия "Титаник").
Отделна история - как точно е разработен и тестван
тази камера. Според Wired Камерън и Винс Пейс са успели
убедете инженерите на SONY да отделят обектива и сензора от
обемиста част от професионалната си камера, така че операторът
ще трябва да се справя не с двеста килограма
стерео чудовище, и то с много по-приемливо
единадесет килограмово устройство с двойна леща.
След като получи необходимия прототип, Пейс проектира платформа, която позволява
операторът с най-голяма точност за управление на стерео заснемането. То
предложи Камерън да тества камерата на проста сцена с
един или двама актьори, но Камерън имаше нещо друго на ум. То
под наем, нито повече, нито по-малко, "летящата крепост" B-17 и
боец от времената на Втората световна война P-51, който беше
инсталира прясно построена стереорига. След като машините
излетя и стрелбата започна, пилотът на P-51 даде празен ход
линията на B-17, която беше Винс Пейс. „Тогава влизам
първо разбрах какво Джим има предвид под „изпитания“,
- Пейс проговори по-късно.
Демонстрация на 3D камерата SONY FUSION от изложението NAB 2007.
камерата може да се нарече пряк наследник на съвместни разработки
Пейс, Камерън и Sony.
Сега няколко компании вече разработват специални