Как поп културата сваля диктатурите
Майкъл Атлан - 22 януари 2017 г. в 19:24 ч
Филмите на Чък Норис, сериалите за Далас, Velvet Underground и Titanic не са просто хитове на Запад. Те също предизвикаха революции и свалиха диктатурите.
Време за четене: 10 мин
Отивайки до видеоклуба с приятеля ми Стефан, ние се отправяхме направо към филмите за нинджа. Около 1986-87 г. нинджите бяха готини. Нямаше специални отдели, така че натрапчиво обелихме кориците на описаните VHS капачки, за да открием новостта или рядката перла, която ни беше убягнала през предходната седмица. Ето как например открихме поредицата „Американски воин“ и „Бялата нинджа“ с Майкъл Дудиков или трилогията „Непримиримата нинджа“, „Крайно насилие“, „Нинджа III“ с Шо Косуги. За нас беше малко удоволствие в сряда следобед. В събота вечер, от друга страна, с моите родители и сестра ми, бихме предпочели да ходим на филми за цялото семейство, като Завръщане в бъдещето или Чичо Бък. И с братовчеди и братовчеди по време на празниците, изборът беше повече комедии и мюзикъли като Ченгето от Бевърли Хилс, Мръсни танци или Учител на ада за лятото.
Имаше нещо особено обединяващо в тези ритуали, общуване: пътуването до видеоклуба, дебатите за избор на филма и, разбира се, самият филм, който гледахме заедно, двама или трима, четири, пет, шест около телевизора. VHS имаше тази сила. Тя ми отвори вратата към непознат свят в утешителната топлина на дивана. Тя ме накара да мечтая за Холивуд, Калифорния, гимназии с шкафчета, шофиране, гигантски молове, тийнейджъри, шофиране, неща, които ни се сториха недостъпни, неща, които виждахме само във видеоклиповете на видеоклуба.
Той незаконно е внасял VHS филми в диктатурата на Чаушеску, тъй като някои биха вкарали контрабанда на наркотици или оръжия.
Мечтите, които в ретроспекция могат да изглеждат доста тривиални. Защото на 2000 километра, от другата страна на Желязната завеса, в средата на комунистическа диктатура, където медиите, думата и всеки продукт или образ от капиталистическия Запад бяха забранени или цензурирани, деца на моята възраст направиха същите Сряда следобед или събота вечер ритуали политически актове. Това разказва анонимен в документалния филм Чък Норис vs. Комунизмът на Илинка Калугаряну:
„Първият филм, който видях, беше„ Последното танго “в Париж с Марлон Брандо. Беше все едно да те ударят по главата. Никога не съм си представял, че подобен филм може да съществува. Почувствах се като ударен от мълния. С какъв филм да започна! Тогава разбрах колко изоставахме от Запада. "
"Видео вечер в Barbu!"
Това беше определен Тоадер Замфир, който имаше идеята в началото на 80-те години да внася незаконно, в рамките на кървавата диктатура на Николае Чаушеску, филми на VHS, тъй като някои биха играли наркотици или оръжия. Продуктите му не се наричаха AK-47, хероин или Калашников, а Crystal Trap, Bloodsport, Top Gun или 9 1/2 седмици.
Благодарение на няколкостотин видеорекордера, които дублираха филмите денем и нощем, Замфир успя само за 24 часа да залее комунистическа Румъния с холивудски филми от всички жанрове. Неговият трафик беше толкова изтънчен и толкова проспериращ („Той правеше триста касети на всеки три часа, или 300 000 леи, цената на къща!“), Че дори си позволи да „бракониерства“ телевизионен преводач. Общественик, Ирина Нистор, чиято гласът е удвоил близо 5000 филма за десет години, от „Кръстникът“ до „Сиянието“ до „Хубава жена“.
„Тя можеше да предаде емоциите на актьорите. Бях удивен от оригиналността на нейния глас. Беше остър, но в същото време много приятен и изразителен. Тя беше там! Тя не просто се удвои. Тя също играеше. Имаше много герои, мъже и жени, и тя ги изигра всички. И тя също правеше коментари. Човекът казваше „здравей“, а тя добавяше неща, за да оцвети характера. Станала е позната или приятелка. "
И въпреки че видеорекордерите струваха цената на автомобил („нова Dacia, 5000 LEI“), съобщението премина през апартаментите в залите на високите жилищни сгради:
„Видео вечер при Барбу!
- Какъв е филмът?
- Нещо с Чък Норис ...
- В колко часа?
- 20 часа. До скоро.
- Ще предупредя останалите. ”
След това двадесет и тридесет души, млади и стари, отидоха при собственика на видеорегистратора, който от своя страна таксува около 100 леи на сесия. „В ранната сутрин можех да получа 2 000-3 000 LEI и средната заплата по това време беше 2000 LEI“, казва Барбу.
Начин за бягство
Както по време на нашия ритуал в сряда следобед или събота вечер, имаше това нетърпение, това детско любопитство да открием нов свят. С едно изключение: за повечето от тези, които се срещнаха в тези малки апартаменти, тези филми не бяха нито задължение на кинефила, нито колективно преживяване, а въпрос на „оцеляване“, като прозорец, пропускащ светлината, средство за бягство, за да не полудеят.
По-младите фантазираха за майсторството на Чък Норис или за хардкор тренировката на Роки:
„Малката аз, която исках да порасна, се събуждаше в 5 сутринта и пиеше сурови яйца. Боже мой, беше отвратително, но ги изпих. Облекох се топло като него, за да се потя, сложих две тежести в ръцете си и тръгнах да тичам. "
Възрастни се стичаха да гледат филми, снимани в Ню Йорк, Акапулко („като филми с Елвис“) или Париж, защото повече от екшън сцените бяха пейзажите, улиците, къщите, супермаркетите, пълни до ръба с храна, изтънченост на дрехите или автомобилите („Невъзможно беше да се види Lamborghini на улицата“), които очароваха.