Как филмовият свят вижда епидемичен апокалипсис Диван
Върти се сега
Сега, когато преживяваме лек апокалипсис, интересно е да видим как създателите на филми са си представяли света в разгара на епидемия.
Разбира се, можем да зададем въпроса, защо да избягаме в света на фантастиката, когато реалността е просто толкова страшна и тревожна? Ако се замислим колко неочаквано епидемиологичната ситуация се появи в живота ни, може би дори бихме си помислили, че всичко това изскочи от главата на един от сценаристите. Поне на пръв поглед изглежда така, а след това, ако погледнем по-отблизо, можем да видим каква част от всичко не се случва така, както често е представяно на екрана.
Какво истинско бедствие?
Иронично е да се каже, че веднъж сме гледали филми за бедствия, за да избягаме от скуката на ежедневието, да се отпуснем. Сега отчасти ние сме главните герои. Въпреки че реалността и измислицата са напълно различни, апокалиптичното настроение е тук-там. Не са ви необходими зомби планини, срутени къщи и супермирус, който унищожава милиони за дни, знаем това сега. Кинематичните преувеличения са много лесни за третиране като зрители, но в действителност част от това вече е достатъчна, за да извика краят на света. Въпреки че новият коронавирус потопи огромна криза в света, която може да се нарече апокалипсис от някаква гледна точка - не от неговите режисьори - ние не трябва да оплакваме човечеството. Как е във филмите?
Инфекцията например започва историята още на втория ден, предизвиквайки интереса ни към това как е тръгнал адът. Участвайки в състезание във филма, изследователите работят за спиране на бедствието. В действителност това не е толкова вълнуващо, а точно обратното: карантинната ситуация често е свързана с нашите скучни часове и точно този ад се стича от седмици. Това може би ще представлява още едно предизвикателство за създателите на филми: да изведат на екрана онова, което изпитава един обикновен човек, който остава вкъщи поради неподчинение. Има тема, но това далеч не е епидемичният апокалипсис, който видяхме във филма.
Защото когато апокалипсисът дойде там, виждаме средни хора в центъра на историята, които могат да покажат способността си да спасяват света в беда. Обикновени супергерои: това е съществен компонент на филмите за бедствия. Вирусът е за разпространението на епидемия от ебола, южнокорейският филм от 2013 г., а грипът е за местна, бързо разпространяваща се епидемия, която ще доведе до поставяне на карантина на населението. И двата филма получават силен тон на романтика, саможертва, безкористност и други основни човешки черти.
Измираме, защото нямаме любов в себе си
Това, което обаче е интересно, не е фокусирано върху калварията на страдащите от вируса. При инфекцията виждаме опасната скорост на разпространение на болестта, при вируса можем да наблюдаваме най-вече кръвопролитията на американската армия, а при грипа виждаме и най-много политически и социални проблеми на повърхността.
Тоест ужасът на пациента, борещ се с вируса и самия вирус, остава до голяма степен непознат, вместо това филмите създават злини, били те жестоки бюрократи, безмилостни военни лидери, злонамерени съграждани. И докато невидимият вирус е ключовият проблем, решението е повече за прекратяване на конфликтите между хората.
В „Пациент нула“ например хората се превръщат в зомбита, а главният герой е професор по философия, който заразява свръхразумно същество, вместо безсмислено чудовище. Той казва, че инфекцията е просто етап в еволюцията и оцелелите вече не могат да се считат за хора, защото все още вярват в любовта и привързаността, които са били необходими за „бившето“ човешко съществуване (визирайки тезата на св. Августин). Разпространението на болестта допринесе колективният гняв на обществото, подхранван от постоянния сблъсък на мнения. Следователно от разстояние тази форма на „развитие“ всъщност е наказанието на човечеството. Въпреки че всичко мирише леко потно - тъй като филмът е отвратителен, създателите тук също посочиха моралните и социалните проблеми като причина за епидемията. Племето Андромеда - оригиналната версия от 1971 г. - изобразява отдалечено, изолирано американско село, където цялото население е изчезнало, след като кръвта на всички необяснимо се е превърнала в прах. В бавно движещия се трилър, който има изключително точна научна основа, се появява група специалисти, които разследват необичайния вирус в подземен бункер. В крайна сметка се открива, че болестта се причинява от един вид бактериална война. Тук е на фокус трескавата работа на изследователите.