Jeni Acterian и прекалено дълга пола - списание Amphitheatre
Седмично театрално списание Nr. 58/11 ноември 2020 г.
„Ролята на художника е да задава въпроси, а не да дава отговори“ - (А. П. Чехов)
В началото на всеки месец, в Ъглото на историите, ви предлагаме разходка из живота на художниците от миналото, чиито житейски истории са останали в голямата история на света ...
Джени Актериан беше ужасно малко момиченце, със съблазнителна естественост, но неудобно, почти досадно. Всичките й мисли, малки разкрития или големи притеснения се събират от дъното на морето, от пронизителни корали или омразни същества, винаги изненадващи и в същото време ужасяващи. Смъртта, с която тя винаги се чувстваше близка, развърза всички връзки на вътрешния й живот, разкривайки страхове, празнота, рояци тъмнина, но и горчив смях, от сърцераздирателна тъга, твърде ясно очертана, като физическа черта, наследена от злополучно събитие, като месест нос, като черни, светли очи, като нервен кърлеж, извън контрол и невъзможно да се скрие.
В живота на Жени се сблъскаха две големи думи, като всеки термин отричаше другия наблизо: потискащата тъга и лудата радост от живота. Със същата яснота, лудост, Джени обичаше да страда и мразеше да обича. Наистина беше трудно за удоволствие момиче, както обикновено са умни момичета: капризни, изключителни, мизерни, изобщо не скромни, прекомерни, революционни и особено с обезпокоителна, крехка чувствителност при преминаване на тънка мина. на хартия, с постоянна опасност от счупване при твърде малко внимателно натискане.
Въпреки че смяташе, че има конформацията на човек, който ще се провали, мързеливо, удобно и егоистично същество, но в същото време интелигентна, осъзната и с известна критична проницателност, малката Жени доказва, тъй като тя започва да пише в дневника си на 16-годишна възраст (публикувана след нейната смърт от Arșavir Acterian, нейният брат), блестяща интуиция и инстинкт за свобода, рядко срещани дори в литературата. Жени изглежда живее живота на дълбок характер, закръглен с деликатност и хумор до всички ексцесии, независимо дали говорим за четене, самота, натрапчивата идея за отслабване или безусловна любов към Не Йонеску, учителката, която я покори със своята харизма и изтънчена интелигентност . Възхищавайки се с очарование на малките юношески страдания, като липсата на интелигентен приятел, който да се изповяда, или апатията преди изпит, Жени изгражда чрез своя дневник ясния образ на вътрешен живот, движеща се, противоречива проекция, дълбоко и над която и да е написана някога страница в дневника, автентична проекция, без никакво стилистично намерение да угоди на никой друг освен тях, защото дневникът беше строго таен.
Ако не беше „Дневникът на едно момиче, което трудно може да бъде удовлетворено“, Жени щеше да върви по улицата и хората щяха да завиждат на смеха й, без да подозира за секунда дълбоката празнина, в която бяха събрани всичките й страдания. Винаги непостоянна, с палав чар, на пръв поглед Жени нямаше нищо от профила на депресиран мъж, хванат в ремъците на перверзна тъга, с измамни акценти на ентусиазъм и студен хумор. Може би затова е създадена симетрична близост между нея и Емил Чоран от двете страни на дълбокото отчаяние, което и двамата изпитваха:
„Скъпи Емил, говориш ми за абсолюта на морето. Да, знам. Преди година седях пред него около два месеца. Бях отишъл там, измъчван от безпомощно отчаяние и неясна надежда, че може да имам малко енергия там, за да завърша. Както можете да видите, аз не се озовах, разбира се, по други причини, но особено защото пред морето цялото отчаяние се превръща в меланхолия. Огромната тъга, в която се борих и в която понякога се смесваше абсурден страх, че ще полудея, изведнъж се стопи в меланхолия, в която, очевидно, не спрях да страдам, но където се смеси безспорно и малко сладострастие. Красотата на морето обгръща всичко в един вид поезия и изтръпва всяко насилие. Когато се върнах, се разболях от грозота, както казвам. Дори физически ми беше невъзможно да изтърпя внезапно мръсотията и вулгарността, които ми бяха предложени и които обикновено страдам трудно. “
Що се отнася до любовта, която той винаги се опитваше да избегне, случайно обърка друго магаре с Адонис или взе прасе, току-що извадено от калта, направо в салона във Версай, както се шегуваше. Вулканична, страстна, отмъстителна, за Жени всичко беше игра, от която тя трябваше да излезе победителка, тоест горда, без петно върху много защитеното си достойнство. Не й беше простено и когато се чувстваше влюбена като „най-тъпата гъска“, когато срещна сериозното и оживено котешко лице на Александру Драгомир, първият мъж и философ в живота си. След това тя се омъжва за актьора Адриан Георгеску, но бракът й е удавен в тежка депресия, тя не е напускала къщата повече от месец, през което време не е яла, а само е пушила.
След като работи четири години и половина в C.A.F.A. ("Автономен дом за финансиране и амортизация"), период дори по време на Втората световна война, работа на "ковач", която той абсолютно мразеше, Жени, под името Джени Арнота, стана помощник-директор а след това директор в Общинския театър, който сега се нарича Театър Буландра, където той си сътрудничи тясно с Ливиу Циулей, младежът на едва двадесет и три години, в когото наистина вярваше и оценяваше изключително много:
„Ливиу е мил, изключително млад и с изключително важно качество на младежта, което нашето поколение не притежава: той не прави компромиси, за да угоди на обществеността. (...) Той е ужасно млад. Виждам как той започва да се сблъсква с ъглите на живота и ми е жал за себе си. Всичко, което се случва в него, е толкова ясно и е толкова рисковано за това какво ще стане, че изглеждам почти с научно любопитство. Все още е неоформен, недовършен. Личността му не е закръглена, не е фиксирана. Флуктуиращ и влиятелен. Това перфектно ли е на двадесет и три? Така или иначе, момчето е интересно. Много по-интересно от всичко, което познавам от неговото поколение. "
Но Джени, както повтаряше толкова много пъти с настойчива убеденост, умря млада, само на 41 години, вече неспособна да работи с Ливиу Цюлей толкова, колкото би искала, дори интуицията й да не я заблуждава. що се отнася до него. Както тя самата се изрази, в метафора за жестока жестокост животът й беше „като дълга, дълга, безполезна пола, която тя се препъваше на всяка крачка“, когато изведнъж някой се почувства така, сякаш беше изтърпяла и я освободи от това мъчение. Единствената утеха, която имаше, беше, че целият този тъжен и монотонен фарс, който се нарича живот, ще свърши, край, който той чакаше, тъй като горчивата му съвест се беше събудила, което беше твърде рано.
Жени, ужасното момиченце, толкова трудно да се угоди.