Япония в преход 20-ти век фотография, от Кимура до Националния музей на изящните изкуства Моримура
Пътуване в Токио, Филмът на Ясуджиро Озу, издаден през 1953 г., е един от най-представителните игрални филми от епохата Шова. Историята показва увеличаване на разликата между поколенията между възрастна двойка от селските райони и техните възрастни деца в Токио, тъй като между столицата на Япония и други части на страната се появяват различни ценности по време на войната след реконструкцията. Тази драма все още се смята за шедьовър от златната ера на японското кино.
В Пътуване в Токио, Художникът Сецуко Хара, два от чиито портрети се появяват в изложбата, играе ролята на Норико, вдовица, чийто съпруг е пометен от Втората световна война. За разлика от своя шурей и снаха, Норико не възприема съвсем новия манталитет в Токио. Тя е по-внимателна към свекърите си, отколкото към собствените си деца и след внезапната смърт на свекърва си остава при доведения си баща. Тя избухва в сълзи, когато последният я подтиква да започне нов живот. В монография от 2015 г., озаглавена Eiga no sengo (Следвоенно кино), критикът Сабуро Кавамото разглежда работата на актрисата: „Ако Хара Сецуко красиво показва тъгата на тази жена, това е така, защото тя постоянно е играла„ скъпата “на военния режим по време на войната. Хара се слави с довоенните си екранни роли и се появява в много японо-германски копродукции и по-късно държавни пропагандни филми. В Пътуване в Токио, тя все още олицетворява традиционните ценности на предвоенния елит; неговата болка е тази на всички японски хора, внезапно лишени от забележителности в края на войната.
Morooka Koji, Jinrikisha (Rickshaw) Under Snow at Yanagibashi, from Tokyo series, Sumidagawa, 1937. Желатинов сребърен печат, 19,9 × 26,6 cm. Музей на изящните изкуства в Йокохама
Изложбата Ханран. Японска фотография от 20-ти век, изложен в Националната галерия на Канада, използва изображенията на 28 фотографи, за да илюстрира радикалните промени, с които японците са се сблъскали по време на епохата Шова (управлението на император Хирохито, 1926-1989). Токио е началото на много от тези произведения. Останалите идват от места, пострадали силно от Втората световна война и военната окупация, като Хирошима, Нагасаки, Йокохама, Йокосука и Окинава. Токио е пример за масивна трансформация, като населението му нараства от 4690 000 през 1926 г. до близо 12 милиона през 1989 г., докато населението на Япония като цяло се удвоява от 61 милиона на 123 милиона. Показаният тук двадесети век Япония еволюира след развитието и значителното разрастване на токийския мегаполис
След голямото земетресение в Канто през 1923 г. фотографи, включително Коджи Морока, Хироши Хамая и Кинео Кувабара, снимат трансформацията, урбанизацията и модернизацията на Токио. Как се виждаше този пъстър микс от старо и ново по това време в райони на града като Гинза, Сумида и Асакуса? Изображенията на работници на път за работа в Маруноучи, танцови зали в Гинза, градски гари и западни коли придаваха на населението вкус на градска среда, съставена от офиси и претъпкани улици. Новият аспект на столицата се превръща в любима тема за Шинко Шашин (новата фотография), която процъфтява през 30-те години на миналия век. Фотографите на това движение се отклоняват от преобладаващия романтичен пикториалистичен подход, за да черпят вдъхновение от своите авангардни западни колеги. Използвайки капацитета на своите лещи, тези художници стигат до нови форми на изразяване, използвайки техники като много отблизо, широкоъгълен, фотомонтаж, гмуркания и ниски гмуркания.