Jádu - култура; Гьоте институт

Войзек и равни възможности

Една година преди смъртта му, през 1836 г., германският драматург Георг Бюхнер започва работа по пиеса, вдъхновена от истинско наказателно дело: мъж е намушкал любовника си от ревност. Бюхнер също е заел името Войзек от този реален случай. Достатъчно беше да добавите няколко исторически гарантирани експеримента с грахова каша върху войници към криминалната история и драмата щеше да бъде пълна - ако Бюхнер не беше починал от тиф през февруари 1837 година. Дори ако Бюхнер остави след себе си само няколко неподредени фрагмента, бъдете събудени Войзек вниманието на публиката дори през 21 век.

институт

Така е и в задния двор на Прага-Виногради, където се намира театърът D21. Този независим алтернативен театър, възникнал от Малкия театър Виногради, съществува от 2012 година. Разполага с две театрални зали с капацитет съответно около 60 и 90 посетители. В по-голямата зала, така наречената пирамида, на Бюхнер Войзек изброени.

Медицински и социален експеримент

Актьори и служители на Театър D 21, с Михал Дудек като Войзек начело, изследват в продукцията на Бюхнер до каква степен хората са предопределени от заобикалящата ги среда и доколко те са отговорни за собствените си проблеми. Главният герой скача напред-назад между останалите герои с топка за пинг-понг. Подреждането на сцените също следва този принцип. Хората около Войзек го манипулират умишлено, особено физически - когато драмата е написана, се извършват медицински експерименти върху войници въз основа на диетата им. За да се спестят разходи, се експериментира с диета, при която на войниците не се дава нищо друго освен грахова каша в продължение на три месеца. Резултатът беше халюцинации и отравяния. Темата на пражката продукция е и психологическата манипулация, която е свързана с неспособността на Войцек да се интегрира в обществото. В крайна сметка той се отказа от всички човешки ценности - и с това отношенията си с Мария и детето им.

Не може да се отрече, че създателите на Театър D21 имат социално-политическа ангажираност и решителност. Репертоарът й включва Вацлав Хавел, наред с други публика, Джордж Оруелс 1984 г. или постановката Фукс, който използва историята на един застаряващ писател, за да тематизира липсата на свобода по време на комунизма.

В D21 фигурата на Войзек е представена като проект на могъщия. Иржи Ондра поставя героите в един вид хангар или стъклена къща, където скуката се превръща в жестока игра. Според режисьора това има и политическо значение: „Според нашето четене на текста на Бюхнер няма такова нещо като„ равни възможности “. Социалната пропаст е голяма и въпреки всички усилия, човек в неравностойно положение не може да промени нищо. "Актьорът Хасан Захирович също допринесе за драматургичното изпълнение, като включи собствения си опит от югославските войни:" Във войната нечовешкото излиза наяве, които всеки носи в себе си. Който няма пари, освен пистолет, има силата. Нито една война няма правила. Дори Бюхнер да е написал своя текст преди почти 200 години: По време на войната в Босна получих всяко изречение Войзек Самият аз го преживях. “Преди всичко Захирович се позовава на ужаса, започнал след въоръжения конфликт. Той е убеден, че тази история ще се разиграва наново с всяка война.

Театърът D21 има своите Войзек включени в програма, в която има сътрудничество с училища извън обхвата на театралното представление. Има срещи и дискусии с производителите, които също имат за цел да информират учителите към темите. В случай на Войзек става дума за безкраен социален натиск, на който все още е изложен всеки индивид през 2016 г., 180 години след написването на текста. Директорът на театъра Хана Матаусерова подчертава индивидуалното ниво: „От всеки от нас зависи как ще се предпазим от този социален стрес. Говоря за влиянието на рекламата, решенията на жените между децата и кариерата. Често поставяме и финансовите нужди над нашите морални стандарти. Това ни засяга всички - някои от тях го овладяват по-добре, други по-лошо. "