J; r; ми казва Клапин; Загубих тялото си
Джереми Клапин беше отличен на Международния фестивал на анимационния филм в Анеси с игралния филм „Кристал“ и наградата на публиката за „Загубих тялото си“, след като получи голямата награда за Седмицата на критиците, последният филмов фестивал в Кан. Срещнахме го край езерото.
Парижки мач. Какъв беше залогът на „Загубих тялото си“ ?Джеръми Клапин. Предизвикателството, когато бях помолен да адаптирам книгата на Гийом Лоран „Щастлива ръка“, беше да дам съпричастност към герой, който няма израз. В киното зрителят се проектира в очите и лицата на актьорите, така че имаше истинско предизвикателство за преодоляване. Трябваше да закачите зрителя от първите сцени, да намерите език на тялото в ръката, да се обновите и да се освободите от образите на отсечени ръце от киното. Абсолютно исках да избегна да звучи като "Нещото" на "Семейство Адамс".
Трейлърът за „Загубих тялото си“
„Загубих тялото си“ е по-скоро социален филм, отколкото жанров филм.
Това е точка, която ни затрудни много да финансираме филма (смее се). Хората ги базираха на жанрови филми с отрязани ръце и имахме много проблеми при монтажа на филма с моя продуцент. Трябваше да излезем отвъд гротескната страна, да донесем поезия там, където е трудно да бъде поканен. Това беше едно от предизвикателствата на филма. Ако успеете, умножавате ефекта и поетичната сила.
Как развихте повествователната структура на филма, като тези две части се развиват паралелно? ?
Книгата не е структурирана като филма. Ръката идва по-късно в историята. Пренаписах сценария много, трябваше да си върна историята. Направих всичко отново за едно лято, най-вече преработих героите. Науфел не беше доставчик на пица, нямаше домофонна сцена, той не записваше никакви звуци ...
Имахте предвид референции ?
Много харесвам азиатското кино, кадрирането и режисирането на Bong Joon-ho („Паразит“) или Satoshi Kon („Tokyo Godfathers“), градски филми, в които градът не е идеализиран, а мръсен. Във Франция градът и особено Париж често са твърде чисти, с цинкови покриви, квартал Abbesses. Опитвах се да избягам от този образ. Исках Париж, който не беше толкова еднороден, с етикети навсякъде. Изоставените места като стари фабрики много ме вдъхновяват, по-удобно ми е да инжектирам поезия в тях. В „Загубих тялото си“ камерата все още е на нивото на земята и исках да заснема нещата, които всъщност не гледате.