Изграждане във времето за критична история на l; архитектура ’
Справка
обобщение
Библиография
Автор
Марвин Трахтенберг, Изграждане във времето, от Джото до Алберти и модерната забрава, 2010.
Възприемане на друга повествователна структура.
Методологичната адаптация от съществено значение за преквалификация на италианската „готика“ не засяга избора на източници. Става дума преди всичко за приемането на друга повествователна структура. Всеки опит за справяне с тази архитектура чрез линеен разказ е практически (Трахтенберг казва „теоретично“) невъзможен, „освен да се постави върху леглото на Прокруст и да се осакатяват на свой ред всеки паметник, по-специално всеки паметник от значение.“ (Трахтенберг, 1991, стр. 36). За да може да отчете начина, по който една сграда ефективно изпълнява своята еклектична програма, Трахтенберг, черпейки вдъхновение от ексцентричната позиция, заета от микроисторията във връзка с „великия маниер“ на историческия разказ, предлага да се разгледат вертикалните взаимоотношения, синхрон между тези отделни архитектурни явления и техния контекст. От този друг метод, „приложен в рамките на критичния анализ на процеса на еклектичния проект, би довел не само до по-прецизна и по-справедлива оценка на италианските паметници, но и до по-ясно разбиране на това какво е било свързано с тяхната реализация.“ (Трахтенберг, 1991, стр. 36-37).
Разтварянето на праксис.
Тази работа се очакваше. Марвин Трахтенберг е обявил публикуването му в предишната си книга (Трахтенберг, 1997, стр. 290 - бележка 74, посочена на стр. 10). Доминион на окото: Урбанизъм, изкуство и власт в ранната модерна Флоренция се занимава с това как централната Флоренция е била коренно трансформирана през XIV век. Той установява, че публичното пространство, което заобикаля катедралата, и че мястото на Сеньория са умишлени композиции, тясно свързани с паметниците, които се намират там (размерите и контурът на „клирънс“ са получени от стереометрията на сградата) и контролирани от набор от визуални правила, които се отнасят до съвременните разработки в областта на практическите науки и изкуствата. В допълнение, това показва, че тези площади са част от по-голямо оформление, цялостна и единна схема, свързваща всички обществени сгради в града. Това повдига въпроса за „как подобно„ произведение на изкуството “е могло да бъде създадено колективно и с течение на времето“ (Trachtenberg, 1997, стр. 290).
Флоренция, изглед към Campanile от върха на купола (снимка Trachtenberg, стр. 176).
Campanile, двойният цокъл, Джото и Пизано, 1334-1343 (снимка Trachtenberg, стр. 181).
Кампанията на Катедралата във Флоренция е представена като виден пример за енергичността на тази практика (1334-1360; стр. 174-178). Неговата визуална съгласуваност несъмнено идва от инкрустацията на мрамор, нанесена от основата до върха, докато той се изкачва. По този начин различните фази от неговото изграждане остават видими в суперпозицията на сегментите и официалните пречупвания, които се появяват в това зашеметяващо свидетелство за отличителните намерения на неговите последователни архитекти. Но ако разкрият своите концептуални различия, те също свидетелстват за забележителната си способност да вграждат целта си в конкретна визия за възможно единство. Преди да се наложи да даде път на Франческо Таленти, който завърши кулата в съответствие с флорентинската типология (характеризираща се с ветрилообразна прогресия на фенестрацията), която Джото имаше предвид, Андреа Пизано се опита да преориентира конструкцията си по модел, вдъхновен от Пизано. -вентианец (сляпа кула на кула). За да принуди това типологично преобразуване, Пизано реши да увеличи драстично своята база, като "удвои" основата на Джото. Разкошът на тази реплика се съчетава само с хладнокръвието, с което той е направил връзки между класиката и готиката.
Campanile, втора поредица от ленти и корнизи, Pisano (снимка Trachtenberg, стр. 184).
Campanile, първа поредица от оркестри и корнизи, област, където работата е поета от Pisano (снимка Trachtenberg, стр. 184).