Истории и история
Научните изследвания вече доказаха защо това трябва да е първият играч на виола. В края на краищата ледникът, в който е намерен така нареченият Цзи, е бил по-бърз от него. Междувременно се твърди, че Цци не е могъл да бъде виолист, тъй като в черепа му са открити следи от мозъци, но защо виолистът изобщо няма мозък, трябва да му се припише определена, макар и може би малка пропорция.
Йохан Йоахим Кванц пише за виолата през 1752г
„В музиката виолата в по-голямата си част се разглежда като нещо по-малко. Причината може да е тази, защото често се играе от хора, които все още са начинаещи в музиката; или нямат специални подаръци, с които да превъзхождат цигулката; или защото този инструмент има твърде малко предимство за своя играч: затова квалифицираните хора не обичат да бъдат използвани за него. "
Йохан Фридрих Райхардт 1776 г. на концерт на буржоазни любители
„Няколко сръчни мъже (.) Не могат да направят всичко идеално; тъй като това може да се случи само чрез равенството на всички отделни части. Освен соло или концерт, виртуозът дори е длъжен да скрие своите специални умения поради равенство и тогава той не е нищо повече от най-ниското, което обикновено се поставя само на бюрото; Имам предвид виолиста, за когото почти общоприето се смята, че той чува само толкова малко, колкото се вижда в ъгъла му. "
Хектор Берлиоз в своята теория на инструментариума "Trait d'instrumentation et d'orchestration modern" през 1836г
„Виолонтите винаги са били взети от комитета на цигуларите. Ако един музикант не е бил в състояние да облече правилно цигулковия стълб, той е преместен на виолата. Ето защо цигуларите не можеха нито да свирят на цигулка, нито на виола. "Дори трябва да призная, че този предразсъдък към виолата не е напълно загубен и в наше време, че най-добрите оркестри все още имат виолисти, които не харесват цигулката знаят как да се справят с виолата. Но напоследък човек все повече признава възможностите, които произтичат от толерантността на такива хора, и така виолата постепенно, както и другите инструменти, ще бъде поверена само на опитни ръце. " „От всички инструменти в оркестъра виолата е тази, чиито отлични свойства отдавна не са разбрани. Той е също толкова пъргав, колкото цигулката, дълбоките му струни имат изключително остър тон, докато високите излъчват болезнена страст, а общият им меланхоличен характер е забележимо различен от този на другите струнни инструменти. "
Йохан Георг Албрехтсбергер - Виолата (Виена, 1837)
Виолата (виола) е малко по-голяма и има клавиша C или alt на третия ред. Ако няма солов концерт или концерт, тя се използва като средна част на цигулки; без това тя също може да направи горния глас. При стари движения тенорният ключ се намира и за виола секунда; но техните струни, от които се въртят двете най-ниски, винаги се наричат, както сега, нагоре cgda. Така че той също е настроен с три съвършени пети, но с една пета по-ниски от цигулката. От само себе си се разбира, че както при останалите струнни инструменти, всички полутонове могат да бъдат пръсти.
Бруни, Купис, Гароуде, Гебауер и Волдемар са издали учебници.
Рихард Вагнер през май 1872г
„Преди мен виолата в оркестъра винаги беше само пепелянката, докато останалите инструменти се разхождаха облечени. Това трябва да е различно. Вие, господа, трябва да ми благодарите, защото направих виолиста човек! "
Алберт Бахрич, който седеше на щанда за виола на тази легендарна репетиция, добавя: „В Тристан майсторът сигурно си е представял виолиста като супермен!“
"Тихо зарадваният струнен квартет"
от Бруно Аулих и Ернст Хаймеран
„Виолата всъщност изобщо не е виола! Това е цигулар с горчиви преживявания. Веднъж и той седеше на стойката за цигулки - но не за дълго. Единодушният протест на публиката го прогони. Той играеше възможно най-високо; не беше достатъчно високо. Без значение колко бързи са били неговите бягания, той не е могъл да скрие липсата на предписания брой ноти. Камериерката на къщата беше постоянно заета да вдига изпуснати бележки изпод стола си. Вече не се получи. После се реши и премести един стол на виолата. Там той работи на спокойствие. Колкото и неправилно да се държат там горе, той казва своята тиха, сериозна, малко тъжна дума за това. И ако не го каже кога трябва да го каже, няма значение. Публиката не го забелязва, а останалите играчи си затварят очите. Отнасят се с него с тактичната дискретност, която се прилага към един изтъркан съученик. Той има героично-трагичен характер. "
"Литературата! Това е голямата страст на виолиста. Той иска да играе и е изиграл всичко възможно. Той твърди, че домашните квартети не са там, за да правят това, което може да се чуе навсякъде, а да поемат със смелост и ентусиазъм онези произведения, които или вече са забравени, или дори не са известни. Всеки път той вкарва цял куп нови бележки и вие не гледате незаинтересовано какво отново е намерил. Обикновено там е Бочерини; Той ги събира за пълнота (54 струнни трио, 91 струнни квартета, 125 струнни квинтета!).
След това преминава съвсем внезапно в съвременната епоха; разбира се, той бълнува за Хиндемит, макар и само защото се възхищава на цигуларя, който практикува в него, което може да се види и в композициите му. Чувстват се изключително виолисти.
„Мегаломания“ казва грозният Примарий. „Изобщо не можеш да направиш нищо. Искате да кажете, че можете да играете това? " - И той държи гласа си под носа на нашия виолист.
Това е болезнено, разбира се. Дори нашият цигулар да не е изтъркан цигулар, а благороден цигулар, който одобрява инструмента му, не защото е по-лесен, а защото е влюбен в звука и стила му, изтънчените му наклонности често противоречат на неговата техника . След това той тайно решава да практикува веднъж в продължение на осем дни [. така че неговите партньори от квартета] са безмълвни; но за съжаление не е толкова далеч и засега той трябва да отстъпи.
„Началото и краят на гласуването не е обикновен ред, а простият, самотен a. Но кой има подходящия е въпрос на цена. Цигулките винаги имат най-високата а. Виола и виолончело, от друга страна, оценяват ниско а. Виолистът всъщност изобщо няма а, защото той никога не практикува. От настройката на струните можете да видите само как се е държало времето през последните няколко дни. Когато беше горещо, струните се опъваха и звучаха дълбоко; когато беше студено, те се събираха и звучаха високо. Трябва да сте щастливи, ако виолистът въобще има а-низ; защото понякога се е спукал или е толкова влакнест, че трябва усилено да го подстригвате гладко с ножица. Дано все пак да продължи. "
. Ново .
Относно виолите Откъс от "Репетиция на оркестър" на Фелини (Prova d'Orchestra)
Виолата? Да, това също е струнен инструмент. Но ако в оркестъра има скучна, безлична, безцветна зона, където се разкрива инструмент без характер, без личност, тогава - съжалявам, че казах това толкова брутално - това е сивата зона на виолите. Те образуват буфера между цигулка и виолончело, така да се каже, без да играят собствена роля, те страдат от криза на идентичността.
Ако погледнете виолата правилно, можете веднага да ги разпознаете, измити лица, които не можете да запомните без допълнителни характеристики. В оркестъра те създават объркване и несигурност.
Целта на виолите е да изсветли тъмните тонове на виолончелото и да затъмни тези на цигулката. Ролята на помощен съдия отнема всяко чувство за отговорност.
И какво се случва, ако не се чувствате отговорни? Ти си глупав! Ставаш паразит. Виолите са по-лоши от грипа, защото грешките в оркестъра, закъсненията и курвите са заразни. Те се разпространяват бързо и епидемично и накрая всички се провалят, един след друг.
WDR в програмен преглед за нова музика от 14.1. –20.1.2002г
> Той е също толкова пъргав, колкото цигулката, дълбоките му струни имат особено остър тон, докато високият излъчва болезнена страст и като цяло мрачният му характер е забележимо различен от този на останалите струнни инструменти. Подобно на никой друг инструмент, виолата изглежда е инструментът на „последните думи“, думи на раздяла (Брамс, който след своето op.119 реши да не композира повече); Музика от имението (Schein) (Kagel); недовършени творби, заради които авторът е починал (Bartуk) и последните сълзи заради загуба (Britten and Kantscheli, чиято творба ще бъде изслушана изцяло в Новото музикално студио на 20 януари).
> Диадемите помагат на тъмните красавици да блестят и да блестят. Диамантите обединяват светлината и я отразяват обратно спектрално върху зрителя. Има и това в музиката: виолата е зловещата кралица и това, което я кара да блести, е ансамбъл и модулираща електроника на живо.
> Както при всеки характерен инструмент, виолата има символично съдържание, което се е оправило през векове на употреба. За виолата (нито една от комерсиалните шеги не заема тази страница) това е жалбивият, скърбящ тон. Заглавието на Канчели говори само за себе си (парчето се нарича Атлас на модерността в MusikPassagen на 15 януари представен), не по-малко от асонанса на заглавието на Riehm, символ на изоставянето par excellence.