Интервю за кино Avant-Scène - Кантемир Балагов за голямо момиче - кино Avant-Scène
Кантемир Балагов: Война и ... мир
Какво ви накара да решите да обсъдите връщането в цивилния живот на две жени от Червената армия в Ленинград в непосредствения следвоенен период? ?
Кантемир Балагов Това е книгата на Светлана Алексиевич [Нобелова награда за литература 2015] „Войната няма женско лице“, което беше истинският стимул за решението ми да разкажа връщането на тези две жени в цивилния живот. Това е книга, лишена от разкази, която е съставена от поредица от интервюта, които авторът е провел с жени, които са отишли на фронтовата линия и които припомнят както спомените си от войната, така и трудното им реинтегриране в света.
Как превърнахте тази книга със свидетелства във филмов сценарий, както структурно, така и фиктивно?
К. Б. Наистина се потопихме в тези съдби на жените, за да измислим героите и да се опитаме да разберем какво се случва във всеки от главните герои, които щяхме да измислим, за да им изфабрикуваме биографии. След това искахме да изградим сюжетна линия, която е напълно оригинална и да създадем герои, които не съществуват такива, каквито са, но които постоянно се вдъхновяват от тези, които говорят в книгата.
Не сте ли имали максималната повествователна свобода, за която режисьорът би могъл да мечтае, използвайки такъв метод? ?
К. Б. Точно на това ни научи Сокуров: всичко е в литературата и литературата ви позволява да живеете други животи, да споделяте други преживявания и да подхранвате собствения си живот и собствения си опит, като гледате назад към себе си. От този момент нататък вече не можете да сте глухи за това, което се случва навън, когато четете и, така или иначе, трябва да направите само едно нещо, а именно да четете колкото се може повече, за да се нахраните. И да видите няколко филма в ред за да се избегне влияние.
Завършихте ли това литературно „заемане“ с други конкретни стъпки, по-специално срещи с живи свидетели ?
К. Б. Все още има няколко жени, които са отишли на фронтовата линия. Дори срещнахме някои, които твърдяха, че са се били, но всъщност безсрамно лъжеха.
Как разбрахте, че сте имали работа с жени, които са се занимавали с измама ?
К. Б. Хората около мен научиха, че са самозванци.
Имаше ли все още по-градивни свидетели ?
К. Б. Актрисите ми срещнаха жена, преживяла блокадата на Ленинград, и я попитаха за къпането и други хигиенни въпроси. Всъщност заснех сцена, която не е в последния разрез, където показвах движенията на тълпата, когато започнахме да раздаваме храна, което доведе до наранявания и смъртни случаи. Накратко, всичко, което искахме по това време, беше актрисите да бъдат толкова точни, колкото и времето. Ето защо наехме исторически съветници, които ни казваха на снимачната площадка кое е достоверно и кое не. Точно както призовахме и медицинските съветници да потвърдят определени специфични ситуации.
Има ли много архивни изображения от този период и бяха ли поканени някои от тези жени да свидетелстват след войната ?
К. Б. За да бъдем напълно честни, не търсихме архивни изображения, тъй като книгата на Светлана Алексиевич ни беше достатъчна с богатството от информация. От друга страна, започнахме да търсим архивни снимки, но бързо се разочаровахме, доколкото разбрахме, че снимките, които биха могли да свидетелстват за реалността от онова време, са били чисто и просто ... сцена. Що се отнася до снимките, направени на място, или те са унищожени, или никога не са съществували. Следователно тези, които остават, отразяват само изкривена реалност и очевидно са били предназначени да повишат морала на хората.
Как си обяснявате това в Високо момиче, както вече е в Теснота, тесен живот, главните ви герои са жени ?
К. Б. Това не е случайно. По-интересно ми беше да имам женски персонажи, защото, колкото и да е странно, за мен е по-удобно и ми позволява да анализирам женската си страна, като отговарям на собствените си въпроси. Обаче си мислех, че следващият ми филм ще има млади мъже като главни герои. По-скоро искам да покажа днес какво представлява мъжката част без мъжествеността и без тестостерона, който обикновено е свързан с него.
Как подготвихте двете си актриси за техните роли ?
К. Б. Накарах ги да четат книги за периода от време, в който се развива филмът. Някои, които разказаха историята на блокадата на Ленинград, но също така и дневници и разбира се писанията на Светлана Алексиевич. Показах им и съветски филми, свързани и с това време Когато щъркелите отминат или творби на Алексей Герман и Лариса Чепитко.
Какви бяха вашите определящи критерии за тези избори ?
К. Б. Като правило тези филми дават доста различен поглед върху военния период в сравнение с това, което се практикува днес. Има и друг начин да бъдеш и да ходиш. В момента всички руски филми за Втората световна война принадлежат на движение, наречено „Патриотичен ура“. Те абсолютно не денонсират войната и честно казано са склонни към войнство.
Защо приехте обратното на учението, което Александър Сокуров ви даде, като препоръча на актрисите ви да гледат определени филми ?
К. Б. Вярно е, че нарушавам правило, заложено от Сокуров тук, но нашият подход не е същият. Той се постави в ролята на треньор и се стреми да знае докъде да търси вдъхновение. Случва се обаче моят да преминава много през филми, докато при него той е по-повлиян от живописта и литературата. Но от своя страна не искам да бъда откъснат от кинематографичния контекст и искам да продължа да гледам филми.
Преди срещата ви със Сокуров има ли филм или режисьор, който е определил желанието ви да правите кино? ?
К. Б. Има три, с които се хвалех преди да се срещна с него: Куентин Тарантино, Алехандро Гонсалес Иняриту и Кристофър Нолан. Днес това е по-малко.
Какво направи първото сътрудничество с продуцента Александър Роднянски за вас, който няколко пъти си сътрудничи с Андре Звягуинцев? ?
Срещнахте ли някаква особена трудност по време на това снимане ?
К. Б. Като цяло, не. След това винаги има човешкият фактор, който влиза в игра. Очаквах на някои сцени да имам определен брой статисти и всъщност имах или по-малко, или повече. В един момент хлапето падна и направи голям удар, така че просто не можахме да го видим! Снимахме около четиридесет дни, но тъй като не успяхме да заснемем финалната сцена, когато аз поисках, започнахме отначало от вечерта и след това отново на следващия ден. Но всъщност нищо наистина необикновено.