Имплицитното в англоезичната кратка история - Политическото имплицитно в някои новини от

Имплицитното в англоезичната кратка история

Пълен текст

1 Надин Гордимър наскоро публикува друга колекция с разкази, озаглавена „Плячка“ (2002).
2 Доминик Хед, Надин Гордимър, Кеймбридж, Cambridge University Press, 1994, стр. 161.
3 Вижте произведенията на Доминик Хед или Джуди Нюман.
4 Надин Гордимър, Избрани истории, Лондон, Блумсбъри, 2000 г. (Всички цитати се отнасят към c (.)

1 Двеста и тридесетте разказа на Надин Гордимър, написани до момента1, са проучени за тяхната „поетична интензивност2“ и тяхната тема чрез доста глобализиращи критически подходи3. Целенасочено проучване, осъществяващо „декодиране“ на политическото имплицитно в някои кратки разкази сред публикуваните между 1951 и 1972 г. и събрано от самата Надин Гордимер през 2000 г. под заглавие Избрани истории4, ни се струва подходящо не само да подчертае литературното качество на гордимерския текст, но също така да свърже текста с контекста. Тази кратка история е написана по време на силно идеологизиран период, който съответства на консолидацията на апартейда като репресивна система. Деконструирайте някои кратки истории от този, който спечели Нобелова награда за литература през 1991 г., анализирайте текстовите процеси, чрез които политическото имплицитно се изразява със сила, във времето и на мястото, това в рамките на работа върху имплицитното като елемент на измисленото писане, ще ни позволи да подчертаем възбуждащата роля, която литературата може да съдържа при диктаторски режим.

5 Както беше в случая с чернокожите южноафрикански писатели, които изобщо нямаха право (.)
6 Виж Надин Гордимър, Живот в надежда и история, Лондон, Блумсбъри, 2000 г.

4 В паратекста заглавието играе важна роля като показател за значението. Той хвърля светлина върху темата на историята и се опитва да постави читателя в благоприятно психологическо състояние спрямо историята. Поради тези причини Надин Гордимер придава особено значение на заглавията на своите разкази. Тя обяснява:

7 Надин Гордимър, Разговори с Надин Гордимър, изд. От Нанси Томас Базин, Джаксън, Университет (.)

Когато пиша кратък разказ, трябва да имам заглавието. Много е тревожно, ако не получа заглавието наведнъж. Кратките истории са толкова компресирана форма и заглавието е дестилацията, така да се каже. Заглавията или коментират, или обобщават темата7.

8 Жан-Жак Лесеркъл, „Колко струва първата стъпка? Анунциативна теория на incipit, "i (.)
9 Например през 1982 г. пиесата на Атол Фугард „Майстор Харолд и момчетата“ е цензурирана за „langa (.)
10 Това са предимно романи като The Conservationist или July’s People.

5 Терминът „дестилация“ е важен в привилегированата си връзка с концепцията за имплицитното, тъй като заглавието е сугестивно текстово място, хоризонт на очакванията и проект на пакт за четене. Жан-Жак Лесерк правилно казва, че „заглавията рамкират, но не ограничават8” и в този смисъл политическият имплицит ще играе определена роля, особено след като заглавията, предложени от Надин Гордимер, не винаги работят в режим на резюмето на тема, но по-скоро в режим на противоположното, ирония, дори противоположното и противоречиво значение. Толкова много стратегии, които всъщност отклоняват вниманието от същността на текста или дори от разглежданата тема, като по този начин заблуждават евентуален ревностен цензор9. Ако се позовем на думите на писателя на разказа, това не е нито преднамерена стратегия, нито основната й цел; Освен това много от неговите творби са цензурирани10.

11 Надин Гордимър, Избрани истории, оп. цит.
12 Израз, използван от Лилиан Лувел в L’Incipit, op. цит., стр. 3.

13 „Кафир“ е обиден термин, използван срещу чернокожите южноафриканци.

14 Стивън Клингман, Романите на Надин Гордимър: История отвътре, Лондон, Блумсбъри, 19 (.)

9 Ако политическият имплицит се чете в заглавията чрез ирония или неразбиране, в диегезиса дешифрирането на разпределението и използването на пространството от героите показва колко голяма е ролята на последните за имплицитно политическо четене на текста. Свикването на места от писателя на кратки разкази изразява това политическо имплицитно в текстовото изграждане на тези географски области, които отразяват цяла идеология, основана именно на разделянето на расите. Надин Гордимър винаги е била загрижена за живота на хората от детството си, белязана от шока от виждането на бедността на чернокожите непълнолетни около нея, които са живели в точно определени пространства в град Спрингс. Нейните разкази описват как тези герои общуват или се пренебрегват, както посочва Стивън Клингман: „Кратките истории на Надин Гордимър се обръщат като цяло към човешките тънкости от психологически или емоционален характер“. Неговите герои се развиват в специфични за тях среди и пространства, а текстовата рамка позволява да се четат и интерпретират неговите наблюдения, неговите безобразия, неговите болки, неговите тревоги, въображението му, но също така и неговите социални идеи, които имплицитно осъждат разделението на места.

15 В сборника, озаглавен: „Мекият глас на змията“ (Виктор Голанч ООД, 1951).
16 Надин Гордимър, в „Мекият глас на змията“, оп. цит.
17 Интервюирана от Фредерик Фърни, Надин Гордимър разкрива за първи път, че този нов e (.)