Илюстрация на книга от 19-ти век
Деветнадесети век е ерата на бързото развитие на илюстрацията в картините на художниците. Тогава тя стана неразделна част от книгата. Лондон става център на издателската дейност. В богатите магазини се продаваха книги заедно с гравюри, рисунки и географски карти. Много от тях бяха отпечатани без подвързване. Любителите на книги от началото на века по свое усмотрение избраха подходящи илюстрации, които да ги обвържат заедно с текста. С името на библиофила Грейнджър, този вид дейност дори се нарича гранджъризъм. Книгите, създадени от самите читатели, изглеждаха тромави, страниците на текста буквално се удавиха в десетки гравюри. Не може да става дума за единството на дизайна. Самите листове обаче често се превръщаха в истински шедьоври.
У. Крейн. Илюстрация за приказките на братя Грим. Цветен дърворез. 1874 г.
Т. Бюик. Илюстрация за басните на Езоп. Дърворез. 1818 г.
Образованието на художествените вкусове на британците е силно повлияно от сатиричната графика. Д. Крукшанк (1792-1878) произхожда от семейството на професионален художник. Едно от най-мощните детски впечатления от погребението на адмирал Нелсън, което той скицира. Страстно увлечен, рисувайки от живота, тийнейджърът в същото време обичаше литературата и журналистиката. Приятелството с памфлетиста У. Хун изигра голяма роля в живота на младия художник. Делото, предизвикано от горещите политически брошури на Houn, беше истинско клане на книги. Крукшанк осъзна колко мощна може да има сатирата и свърза живота си с работата по сатирични рисунки и щампи. Любовта към литературата обаче засегна; той илюстрира прозата на Чарлз Дикенс, Т. Смолет. Цикълът от илюстрации към приказката на германския писател А. Шамисо Петер Шлемил, изпълнен през 20-те години на 20-ти век, е забележителен с невероятната си финес. Crookshank не харесва острите контрасти на черно и бяло; важна роля изиграха полутоните. Обемите се моделират с тънко засенчване. Големите пространства на листа остават празни, човешки фигури са ефективно маркирани на бял фон, антураж на обекта.
Много илюстратори са работили за периодични издания. Британците нарекоха майсторите, групирани около столичното списание Punch черно-бели хора, поради тяхната пристрастеност към езика на графиката. Сред тях в края на 60-те години се откроява Д. Дюморие (1834-1896), майстор на хумористични скици от живота на различни слоеве на обществото. Той илюстрира литературните произведения на У. Текери (Историята на Хенри Есмънд), Е. Каскел (Съпруги и дъщери), собствения роман на Трилби, също преведен на руски език. Творбата описва живота на младите художници в Париж. Младият художник Били се влюбва в красивата Трилби, лишена от светски гланц. Разказвайки историята на тяхната любов, капитанът дава описание на различни социални класове, подиграва се със салонния етикет. Той се отнася внимателно с домашните детайли. Но основното за художника са героите, защото той изобразява литературни герои, измислени от него. И те, между другото, намериха топъл отзвук от читателите и името Дю Морие твърдо влезе в историята на английската книжна графика.