Игра на Горбачов в Москва
Московското театрално събитие на есента на Корона е нова драма за двама, наречена „Горбачов“. Негов автор е латвийският режисьор Алвис Херманис, който по собствено признание разбра преди няколко години, че Съветският съюз се разпадна не по икономически причини, а по-скоро заради „човешкия фактор“. Благодарение на този фактор, наречен Михаил Горбачов, според Херманис той е бил свободен човек и е живял в свободна държава, чиито жители също могат да се радват на всички свободи.
Този фактор включва и съпругата на Горбачов Раиса, която почина през 1999 г., която въплъти нов образ на жената и за това - като съпруга й, който остави държавата да се разпадне - често беше атакувана в родината си. Херманис избира феноменално многостранния Евгений Миронов, който седи в културния съвет на президента Путин и ръководи Московския театър на нациите, и неговия доказан партньор на сцената, грациозната Чулпан Хаматова, за свои актьори.
Признание в любов на Горбачов
За своята пиеса, която умишлено игнорира голямата политика, Херманис изучава литература, мемоари и писма в продължение на една година и се запознава с 89-годишния Горбачов в Москва, след като Миронов е в списъка на хората в Русия за латвийския, който критикува Путин нежелани лица, лично бяха получили специална виза от Путин. Творбата беше признание за любов към Горбачов, чието сърце биеше за страната му, но който може би беше твърде доверчив за политик, коментира предварително Миронов. А Хаматова заяви, че Раиса Горбачов е открила нови хоризонти за своето поколение и е показала на света, че съветските жени могат да бъдат образовани и привлекателни едновременно.
В Театъра на нациите, където е задължително носенето на маска, както на посетителите, така и на служителите, температурата се измерва, гримьорната на художника е поставена на сцената с тоалетки, въртящи се столове, дрехи и стойки за перуки. В началото Миронов и Чаматова представят като диалогично четене болестта на Райса за левкемия и последните й седмици в специална клиника в Мюнстер. Една вечер в болницата пациентката, която все още се шегуваше въпреки състоянието й, и съпругът й, който я държеше на ръце, си бяха разказали живота си. Това правят двамата актьори през вечерта от два часа и половина, преобразявайки се чрез грим, костюми и гумени глави.
Светлините угасват, и двамата се обръщат към огледалото, човек чува странни звукови тренировъчни звуци - и когато се обърнат отново, Миронов празнува изтегления, пеещ, южноруски начин на говорене на своя герой, произнасяйки G за H, толкова убедителен, че публиката избухва в смях с чар.
Рисунката на езиковата фигура е още по-поразителна, тъй като тънкият Миронов изобщо не прилича на Горбачов и първоначално се появява с дънки и качулка. Той си спомня детството си в селото край Ставропол, икони и снимки на Сталин у дома и как баща му се прибира от фронта, след като е докладван на семейството като мъртъв. В неподходящ костюм Миронов става студент по право в Москва, който се среща там със студентката по философия Раиса Титаренко.
Медицински час за среща
Tschulpan Khamatova също така оживява Раиса, израснала в Сибир, чрез движения на тялото, скромен следвоенен шик, но преди всичко чрез люлеещата се, съпричастна, понякога докосваща фалцето мелодия. Двойката си спомня как организираха „медицински урок“ за първото си среща в общежитието, където шестнадесет момичета споделяха стая, за да могат да останат сами за известно време. Раиса трябваше да вземе подходящи обувки за колежната си сватба. Докато режисьорът многократно играе фрагменти от елегичната ария на Ленски от „Евгений Онегин“ на Чайковски, те действат жизнерадостно, щастливи и с тази сдържана привързаност, която превръща тази голяма любов в голямо сценично събитие.
Парчето ясно показва доколко Раиса, която е впечатлила грузинския философ Мераб Мамардашвили и неговия императив за свобода, е била решаващ двигател зад проекта за реформа на съпруга й и всъщност негов наставник. Докато Горбачов, който се издигна до висшето ръководство като кандидат за Политбюро през 1979 г., тактически потърси близост до консерватора на съветската геронтокрация Андрей Громико и цитира Брежнев, съпругата му вече беше разстроена от отпадналите стари хора, които се отдадоха на лукса в Кремъл, докато централите се разпадаха, фалшива тревога почти предизвика ядрена атака и тезата на дъщеря й Ирина за причината за смъртта на московски мъже в трудоспособна възраст беше обявена за тайна.
Животът изисква промени
Като генерален секретар на КПСС, Миронов най-накрая поставя плешивата перука с несъмнената рождена марка. Когато той интонира добре известния девиз на перестройката, според който животът изисква промяна - много актуален лозунг с оглед на събитията в Беларус и реакцията на Путин към тях - отново има усмивка на одобрение. Шестте му години в офиса в Херманис мъркат в един работен ден. Драмата започва отново с Горбачов, който е затворен от путчистите в неговия кримски спа град Форос през 1991 г., чиято съпруга, шокирана от предателството, получава миниатюрен инсулт и по-късно става почти сляпа. Фактът, че Горбачов не позволи да бъде празнуван от московската тълпа след неуспешния преврат, а отиде при жена си в болницата, изглежда ретроспективен: този политик не беше женен за страната си, а за жена си.
Руската комунистическа партия поиска да бъде забранен „Горбачов“, защото това би навредило на историческата памет на Съветския съюз. След това рок певецът Андрей Макаревич увещава „уязвимите другари“, че го дължат на кротостта на Горбачов, който по това време възпрепятства дори съществуването на съдебно решение относно комунистическата партия.