Християнска кръв, течаща в Папагено
В последния ден от поредицата на Deutsche Oper „Най-доброто от Майербир“ хугенотите се представиха, около две дузини души се усмихнаха по време на почивките. Непознати от Берлин и почти цял свят, прекарали три поредни вечери под заклинанието на музиката на немско-френския композитор.
Нека не бъркаме почитателите на Майербир - за щастие не - с феновете на Вагнер, тъй като изглежда, че им липсва недвусмисленото превъзходство от хребетите, на които германските гениални почитатели гледат отвисоко на земните смъртни. Разбира се, самият Майербир не е композирал изключително за тези привилегировани хора, а по-скоро е работил, за да накара добре обмислените му творби да намерят разбиращи уши, очи и дори мозък при възможно най-широката публика. Веднъж касиерът го удостовери. Дори срещу Вагнер.
Репертоарът на Майербир, който постепенно изсъхна и беше забранен в цяла Европа след 1933 г., остана в най-дългата програма, II. и след Първата световна война, макар и от време на време, първото му възкресено парче са хугенотите. Не случайно. Това е бижуто на творчеството на автора, което демонстрира всички добродетели на френската велика опера, която той е усъвършенствал (страхотни роли, впечатляващи ансамбли, грандиозен балет, ослепителна природа и др.) В голям мащаб.
Днес също така е ясно, че тези добродетели далеч надхвърлят онова, което историята на музиката през 20-ти век е изразила. Би било излишно обаче да обвиняваме съвременните учени, тъй като при липсата на изпълнения на живо, те също биха могли да „разглеждат“ само резултатите - ако им е интересно ... По-модерно и по-просто е да се обърне към френската велика опера, отколкото към жанра. изчезна излишък. Историята на операта е много разнообразна, но не е неизчерпаема, така че е време Майербир да си проправи път отново. Днес е ясно колко различни са крилатите лястовици в представленията от 60-те и 70-те години на миналия век, а живата изпълнителска традиция едва започва да намира отново „автентичния“ Майербир през последните години. Разликата между записите на Gavazzeni от Милано през 1962 г. и записите на Марк Минковски от Брюксел през 2011 г. в Брюксел е почти толкова голяма, колкото и между реконструкцията на Monteverdi Orfeo от 1969 г. на Николаус Harnoncourt. Deutsche Oper Berlin, цитаделата на днешната пиеса на Майербир, вече уверено представя оперите на автора. В техните изпълнения няма и следа от борба с партитурата, отново тези опери са станали толкова естествена част от техния репертоар, колкото произведенията на Пучини или Вагнер.
Марсел: Анте Йеркуница
Постановката „Хугенот“, представена през есента на 2016 г., е направена специално за Берлин от режисьора Дейвид Алден. Той не искаше да каже много, много, нещо различно от написаното в нотите, но изработи казаното точно и ясно. Той залага сюжета за времето на Втората империя, ерата, която Бисмарк, който тръгва към Париж начело на германската армия, приключва. Мирът, който сложи край на пруско-френската война от 1870 г., беше не само III. Това бележи края на управлението на Наполеон, но и раждането на Германската империя. Музикалният бог на Втората империя вече не беше Майербир, а друг евреин от немски произход, Жак Офенбах. И вместо голямата опера, нейното извито огледало, оперетата, привлече публиката най-много. Следователно Алден съвсем удачно организира първите актове и половина на хугенотите като оперетна ревю на Офенбах, с което късметлийските берлинчани бяха свикнали на сцената на Комиче Опер. Цветните костюми на Констанс Хофман много й помогнаха.
Режисьорът знае, че петте представления на операта дават достатъчно време, за да ръководят съдбата на нейните герои, а силният ритъм беше предназначен за драмата да потъне в още по-големи дълбини. Олдън се интересуваше предимно от хора, онези, чиято съдба беше запечатана за една нощ. Той разбра, че в основата на драмата всъщност не стоеше любовната история на Раул и Валентин, уязвима към техните емоции и религии, която в крайна сметка бе пометена от нощното клане на св. Вартоломей, но двете фигури, опитващи се да ги контролират, обсебващите ветеран Марсел и католическата партия, мощен глава, граф Сен Брис. В това усилващо напрежение действие по акт няма победител на сцената след експлозията, виждаме само трима рухнали хора, графа, загубил дъщеря си, малкия възрастен, израснал за няколко часа, и кървавия кралица, която напълно се провали в наивната си политическа игра.