Хосефин Бейкър, певица, танцьорка, актриса и ръководител на шоу
Джоузефин Бейкър, истинско име Фреда Жозефин Макдоналд, родена на 3 юни 1906 г. в Сен Луис, Мисури, САЩ, и починала на 12 април 1975 г. в 13-ти район на Париж, Франция, е певица, танцьорка, актриса, френска журналистка и борец за съпротива на Американски произход.
През 1937 г., след брака си с млада френска рафинерия на еврейската вяра - религията, към която след това се е обърнала - тя получава френска националност и по време на Втората световна война играе важна роля в съпротивата срещу окупатора. След това тя използва голямата си популярност в борбата срещу расизма и за еманципацията на чернокожите, по-специално като подкрепя Движението за граждански права на Мартин Лутър Кинг.
Фреда Джоузефин Макдоналд, известна още като Джоузефин Бейкър, родена в Мисури, САЩ, е американска певица и танцьорка, натурализирана френска през 1937 г., от испански, афро-американски и индиански произход. Вероятно произхожда от Еди Карсън, пътуващ уличен музикант с испански произход. Артисти, родителите му съставиха песен и танцов номер, но Еди изостави семейството си през 1907 г. Кари Макдоналд се омъжи повторно за работник Артър Мартин, чието име взе Хосефин. По този начин тя е от смесена раса, от испански, афро-американски и индиански произход.
Хосефин Бейкър, максимална карта, САЩ, 16.07.2008.
Младата жена прекарва част от детството си, като редува училище и домакинска работа за заможни хора, при които майка й я изпраща на работа.
По това време Джоузефин Бейкър нямаше друг избор, освен да допринесе чрез заплатата си за подкрепата на братята и сестрите, на които тя беше най-голямата; семейството е много бедно и е нараснало: Кари и Артър имат три деца - Ричард, Маргарет и Уили Мей, които трябва да бъдат хранени. Хосефин напуска училище през февруари 1920 г., за да се омъжи, както сочат записите на държавната институция, която е посещавала в Сейнт Луис4, за Уили Уелс. Той и Джоузефин, тогава 13-годишни, живеят в къщата на Мартинс.
След като първият й брак приключва през 1920 г., Джоузефин Бейкър, която танцува от малка, се присъединява към трио улични изпълнители, наречено Jones Family Band, което по-късно е интегрирано в пътуващите Dixie Steppers. Именно когато турнето им спира във Филаделфия, Жозефин се запознава с Уили Бейкър, за когото се жени през 1921 г. и с когото се установява. За препитание тя танцува в „Стандартния театър“, където печели 10 долара на седмица.
Но Джоузефин Бейкър мисли за голямо и желанието да танцува на Бродуей я кара да навърши едва 16-годишна възраст да остави втория си съпруг да отиде и да опита късмета си в Ню Йорк. Веднъж там, не й отнема много време да се появи в Мюзик Хол на Бродуей, на 63-та улица, The 63th Street Theatre на Daly’s. Там тя претърпя няколко отказа от режисьора, преди накрая да й бъде предложена обобщаваща роля. Затова тя се присъедини към трупата на мюзикъла „Shuffle Along“, популярно шоу с изцяло черен актьорски състав. След две години турне, тя променя предаността и обединява сили с Chocolate Dandies, които на свой ред оставя, за да влезе в Плантационния клуб, където среща Каролайн Дъдли Рейгън. Тази социалистка, съпруга на търговския аташе на американското посолство в Париж Доналд Дж. Рейгън, вижда в Джоузефин Бейкър голям потенциал. Следователно тя й предлага заплата от 250 долара на седмица, ако се съгласи да я следва във Франция, където Рейгън иска да направи шоу, в което Хосефин Бейкър ще бъде звездата и което ще я направи звезда: Негърската ревю.
На 25 септември 1925 г. Berengaria13, лодката, на която Жозефин Бейкър премина пресичането, пристигна в пристанището на Шербур. Времето да стигнете до Париж и много бързо започват репетициите. На 2 октомври 1925 г. тя прави премиера в Revue nègre в Театър на Шанз-Елизе. Облечена в обикновена шалте от фалшиви банани, тя танцува в ритъм на Чарлстън - музика, все още непозната в Европа - интерпретацията на картина, наречена The Wild Dance. Скандалът бързо отстъпи място на общия ентусиазъм. Тя стана лицето на кубистите, които почитат нейния стил и форма и предизвика ентусиазма на парижани за джаз и черна музика. По това време тя се запознава с Жорж Сименон, когото наема като секретар.
Успехът, запазен за Жозефин Бейкър, Revue nègre е част от „доброжелателната и снизходителна визия към черните (или колонизираните като цяло)“ на французите от ревящите двадесетте, „които успяха в някои речи пред тази от страха от дивата природа, по-характерна за Belle Époque ”, според Софи Якото. Справедливо е обаче да се каже, че този характер на дивака, колкото и да е редуциращ, е направил възможно да направи Joséphine Baker пионер на това, което някои определят като негърски ренесанс, базиран на смесица от джаз, дадаизъм, негър изкуство и кубизъм.