Хофман, Е.
6. Перфектният машинист
[120] Когато все още дирижирах операта в ***, настроението ми често ме караше на театър; Притесних се много за декорацията и машините и като разглеждах тихо всичко, което видях дълго време, получих резултати, които харесвам в полза на декоратори и машинисти, както и на цялата публика Бих искал да го извадя на светло в отделен тракт, под заглавие: „Перфектният машинист на Йоханес Крейслер и т.н.“ Но както е в света, времето притъпява най-острата воля и кой знае дали при подходящо отдих важното е необходима теоретична работа, ще имам и настроението да я напиша. За да спася поне първите принципи на прекрасната теория, която съм измислил, най-отличните идеи, просто пиша всичко рапсодично, доколкото мога, а след това също мисля: Sapienti sat!
На първо място, дължа на престоя си в ***, че съм напълно излекуван от много опасни грешки, в които досега съм се изгубил, точно както напълно загубих детското си уважение към хората, които иначе смятах за велики и гениални . До наложената, но много пълноценна духовна диета, здравето ми беше породено от усърдното наслаждение на изключително чистата, чиста вода, която ми беше препоръчана, която в *** от много източници, особено в театъра - не бълбука? - не! - но тече нежно и тихо.
Докато минавате покрай, декораторе, съветвам ви да не рисувате фоновете като необходимо зло, а като основното и, доколкото е възможно, да гледате всеки като цяло и да рисувате много подробности върху него. В уличен проспект, напр. всяка обстановка образува изпъкнала три- или четириетажна къща; ако малките прозорци и врати на къщите в просцениума са толкова малки, че човек може ясно да види, че никой от хората, които се появяват, стигайки почти до втория етаж, не може да живее в тях, но само едно лилипутско семейство може да влезе и да излезе от тези врати Поглеждайки към прозорците, това повдигане на всякаква илюзия постига голямата цел, която декораторът винаги трябва да има предвид по най-лесния и грациозен начин.
Ако, противно на всички шансове, вие, господа, не трябва да влизате в принципа, на който основавам цялата си теория на декорацията и машиностроенето, трябва само да ви обърна внимание на факта, че един много уважаван, достоен човек вече го е направил преди мен nuce представен. - Имам предвид никой друг освен добрия майстор тъкач Зетел, който дори и в най-трагичната трагедия: „Пирамида и Тисбе” иска публиката да бъде защитена от всеки страх, страх и т.н., малко преди всяка екзалтация; само той избутва всичко, за което главно трябва да допринесете, на шията на Пролога, който е на път да каже, че мечовете не вредят, че Пирам наистина няма да бъде убит и че всъщност Пирам не е Пирам, но отбелязва, тъкачът. - Нека златните думи на мъдрата нота отидат в сърцето ви, когато той говори за Шнок, дърводелеца, който би трябвало да представлява ужасен лъв, както следва:
„Да, трябва да му дадете името и лицето му трябва да се вижда през лъвската шия, а самият той трябва да говори и да се прилага по този начин или грубо:„ Благодатни жени или красиви, милостиви жени, исках да пожелая или исках да поискам или трябваше да попитам, не се страхувайте, не треперете така; живота ми за твоя! ако мислите, че идвам тук като лъв, кожата ми ще издържи. Не, аз не съм нищо подобно; Аз съм човек като другите - а след това просто го оставете да назове името си и веднага да им каже, че той е Шнок, дърводелец. "
Както мога да предположа, вие имате някакво чувство за алегория и затова лесно ще намерите средата, която да следва тенденцията, изразена от Цетел, тъкач, и във вашето изкуство. Властта, на която разчитам, ме предпазва от всякакво недоразумение и затова се надявам да съм посял добро семе, от което дървото на познанието може да порасне. [130]