Хевеси Иван Ерих фон Строхайм Убиецът е злато
Запад ·/· 1926 г. ·/· 1926. No8 ·/· Слушам ·/· Наблюдател на филми
Хевеси Иван: Ерих фон Строхайм: Убиецът е злато
Ерих фон Строхайм, Дейвид Уорк Грифит и Сесил Б. де Мил са водещите фигури в американското кино. В същото време, когато всички те напълно представят американското кино, ние също се стремим към нови влияния, ново съдържание и често смела нова форма. В стремежа си към действие, без да отричат американизма си, има много блъфове, но е неоспоримо, че те искат да постигнат повече с филмите си, отколкото просто публично забавление. И тримата режисьори внасят определена морална, подобряваща човечеството тенденция към своите филмови романи. Но Мил и Грифит, в тази морализация, не са в състояние да се издигнат над англиканското лицемерие и в селищата си остават типично американският лъжец-идеализъм.
Ерих фон Строхайм, който е много по-смел и многостранен от двамата, успя да излезе с изненадваща решителност именно с този идеализъм. Тази решителност е изненадваща, защото Строхайм много добре осъзнава, че е застрашил американската си популярност с тази отстъпка. Строхайм иска да покаже на американците какъв е животът. Или може би по-точно, целта на изкуството е да осигури истинско, реалистично представяне на живота.
Ако Америка е сто години по-рано в техническата цивилизация от Европа, тя изостава поне със сто години във вътрешната култура. Така е и във възприемането на изкуството. Само тогава той ще премине от концепцията за наивно и примитивно романтично изкуство към истинско разбиране на реализма. Реализмът, в който се намира старата Европа отсега нататък, ще бъде първата сериозна естетическа стъпка за американците в посока на съвременното художествено развитие. Тъй като във филма, както и във всички изкуства, това е основата и изходната точка, това е, което Stroheim сега иска да научи американците.
Той работи по филма си "Убийствено злато", издаден в Пеща миналата седмица, от роман на Норис. Настройката и визуалният метод са споменати в Zolra. От филма с един замах милициите на американските социални филми, сцените от живота на благородния, богат свят, повторени до скука, изчезнаха, заедно с незаинтересованите и тъпи фигури, повторени до скучно. Не са напълно сложните усложнения от повърхностния живот, които придават на парчето приказка, изкуствено натъпкано и настъргано с изписани с надписи надписи, а гол показ на практически и неподправен живот. Алчността, парите, завистта, омразата са движещите сили. Незначителни препирни и животински страсти вместо празните и лековерни цели на обичайните американски социални филми.