Хесианският държавен театър в Дармщат показва „Идиотът“
Трябва ви много търпение на тази театрална вечер в Дармщат. Сякаш вече не беше достатъчно време, за да влезете индивидуално в театъра и да посочите адреса и телефона си, малко преди премиерата стачкува и желязната завеса в Малката къща, така че началото на сценичната версия на Фьодор М. Достоевски на Андреас Мерц-Райков 900-страничен роман "Идиотът" е забавен с половин час. След това трябва да овладеете три часа чисто време за игра плюс почивка. Изглежда, държавният театър иска да докаже, че човек може да предложи пълноценно театрално изживяване с голям ансамбъл дори в настоящата ситуация.
Разбира се, с толкова много хора на сцената, вирусът не може да бъде напълно игнориран. Всички носят прозрачни пластмасови маски пред устата си, когато хората ядат и пият се свалят за кратко, след известно време малките жестове, които отдавна са определили ежедневието, вече не се забелязват. И тъй като в света има много крещи, плач и пеене, които Андреас Мерц-Райков е дестилирал от гигантската социална панорама на Достоевски, защитата за актьори и публика е повече от полезна.
Тъй като понякога е доста диво на въртящата се сцена, доминирана от голям бетонен правоъгълник (сцена и костюми Ян Хендрик Нейдерт и Лорена Диас Стивънс), която мутира в шоу стълбище с трептящи неонови светлини във втората част. Това е колкото минималистично, толкова и впечатляващо, необходимите мебели видимо се внасят и изнасят, както и оживеното, много добро куче в скута на семейство Jepantschin. Сцената се обръща през дългите участъци от вечерта, всичко остава в движение, минава поредица от странни и безмилостно преувеличени фигури, кабинет на ужасите от човешки слабости и бездни.
Младият принц Мишкин, който идва от швейцарски санаториум в петербургското общество, е смятан в този свят, който Достоевски е нарисувал с най-голяма психологическа изтънченост и безмилостна яснота, за „идиот“ не само заради епилепсията си, но и защото е в роя на циниците а истерикът е единственият, който отговаря на моралните стандарти.
Андреас Мерц-Райков намери поразително убедително театрално решение за тази външна перспектива: Джесика Хигинс играе Мишкин като човек, който в същото време е недоверен и в крайна сметка отново потъва в изолация с оглед на емоционалния хаос около него. Тя стои почти непрекъснато на сцената, въвлечена е във всички любовни авантюри и интриги, но с оглед на безграничната егоцентричност наоколо, с доброта и услужливост не може да постигне нищо.
Куп луди egomaniacs
Андреас Мерц-Райков разумно се ограничи до изтъняване на буйния персонал на романа и ограничаване на сюжета до няколко героя. Разбира се, фокусът е върху отчаяното и трагично завършващо объркване между любовта и омразата между Рогожин (Даниел Шолц), Настася Филиповна (Мариел Лайер) и Гаврила Иволгин (Робърт Ланг-Фогел), във втората част амурният фау между Мишкин и Аглая Жепанчина ( Еда Виерш). Тук Андреас Мерц-Райков изчерпва сатиричния потенциал на материала до границата на болката. Тъй като при бързата последователност на взаимни атаки, любовни клетви и атаки на омраза, зрителят създава само впечатлението, че наблюдава куп egomaniac, които са полудели. Кой кого изневерява в този маймунски цирк, който се застреля или намушка някого, едва ли вече играе роля.
Показване на цялото съдържание в оригиналната публикация
Тук Мерц-Райков дори отива стъпка по-далеч и деконструира Достоевски от нулата. Внезапно актьорите отпадат от ролята си, Ханс-Кристиан Хегевалд, който олицетворява Warwara Iwolgina, внезапно се оплаква от това какъв женоненавистен текст е това, актрисите напускат сцената без повече шум, които са известни със своята „токсична мъжественост“ атакуваните актьори събличат костюмите си и застават в потници с цвят на кожа. Само смелата намеса на мениджъра на сцената гарантира, че играта продължава.
Лозунги като „boah, ey!“ Запознайте се с руски хитове
Това е прекрасна идея, която, заедно с няколко други намека, с фрази като „боа, ей!“ И разпръснати руски хитове, засилва впечатлението, че Мерц-Райков не е имал по-скоро размах през и без това несъизмеримия роман космос, отколкото за мета Справяне с концепцията за психологическия реализъм на Достоевски със специално внимание към неговото женоненавист, както предлага статия в програмната брошура.
За съжаление деконструктивистката концепция е в необратимо противоречие с интересите на зрителя. Когато всички противоречиви, брутално егоцентрични хора, токсичните мъже, както и истеричните жени, са показани като изтласкване на проблематичното писателско въображение, е повече от трудно да се вземе всичко на сериозно и да се проследи съчувствено частиците от сюжета, които се въртят в кръг. Това превръща тази амбициозна, умишлено трагикомична театрална версия на „идиотчето“ във влакче с емоции, дори за публиката.
Следващото представление е на 13 септември от 18:00.