Хайдн Франц Йосиф, известни, велики, блестящи хора

Австрийски композитор и диригент. Произведения: 24 опери; оратории „Завръщането на Тобия“, „Създаването на света“, „Сезоните“; 14маси, кантати и други духовни произведения; 104 симфонии, включително „Сбогом“, 6 „парижки“, „детски“, 12 „Лондон“; увертюри, маршове, 59 дивертисмента, танци и други произведения за оркестър; около 50 концерта за различни инструменти с оркестър; 83 квартета, включително 6 „руснаци“; 52 сонати.

На сцената - малък оркестър, само около 20 музи­кант. Залата е полутъмна; само трептене на светлина мига­Чии конзоли и прекрасна музика звучи. Но тук е оркът­страните една по една напускат местата си. На излизане гасят свещите. След известно време на сцената остават само двама цигулари, които завършват така последните­ти си резултатът. Така завършва Сбогом­naya "симфония от Джоузеф Хайдн е една от най-оригиналните професионалисти­записи от 18 век. Оттогава са изминали повече от два века, но тази симфония все още вълнува слушателите със своята ярка тъга, както всъщност всичко, което е написано­Сано е велик австриец в 50-годишния си творчески живот.

Малкият Йозеф израства като всички обикновени селски деца, но успява да вземе всичко от родителите си.­шия, което беше оценено в патриархалните семейства - честност, старание, упорита работа, точност, чистота­ност, пестеливост.

И бащата, и майка имаха склонност към музика. Помня­Ная за детството си, Хайдн пише през 1776 г .: „Баща ми. беше пламенен любител на музиката и свиреше на арфа, така че­често без да знае бележките. Като петгодишно дете абсолютно можех да пея неговите прости мелодии и това накара баща ми да ми повери грижите на нашия роднина, ректората­ра училище в Хайнбург, така че да науча основните принципи на музата­ки и други науки, необходими за младежта. "

През пролетта на 1739 г. Хайнбург е посетен от виенския придворен композитор и катедрален диригент фон Георг Ройтер-младши В търсене на гласове за детския хор той се свърза с местен свещеник и той­поправи го седемгодишния Хайдн. Зарадван Холо­сом и чувайки момче, Ройтерс реши да го запише в параклиса си. Ето как осемгодишният Джоузеф стана хоров певец­гранула на катедралата "Свети Стефан" във Виена. До осемнадесетгодишна възраст той майсторски изпълнява партии за сопран, и не само с­роден, но и в съда.

Животът под параклиса на Свети Стефан не беше лесен. Пеещите момчета бяха безмилостно експлоатирани от Ройтер, за­настроен да пее на градски фестивали, сватби и­рони, изпълнявайте в църква и репетирайте постоянно. Те се отнасяха грубо с младите хористи, често ги биеха, хранеха се зле, в периода на прекъсване на гласа, вие безмилостно­изхвърлен на улицата. Но въпреки цялата си грубост Ройтер оцени гласа на Хайдн. Според мемоарите на самия композитор той предлага да му стане кастрат (кастратите са високо оценени за тембър и яснота на гласа). Обаче бащата на Джоузеф, след като научил за такова предложение, се ужасил, втурнал се във Виена и се противопоставил на прилагането на var­военна операция.

Това решение предопредели съдбата на младия Хайд.­На. Когато беше на осемнадесет години и гласът му стана лош­за да хвърли, Ройтер намери вина за една от доста безобидните лудории на Джоузеф и го изгони от параклиса. След това, според спомените на композитора, той трябваше да влачи нещастно съществуване цели осем години: „Съставих­Всъщност през нощта, без да знам дали имам някакъв дар за композиция или не, и записвах усърдно музиката си, но не съвсем правилно. Това продължи, докато имах щастието да изуча истинските основи на изкуствата.­ва с г-н Порпора, който тогава живееше във Виена ".

Занимания с италиански композитор и капела­стер Николо Антонио Порпора помогна за леко подобряване на финансовото състояние на музата за начинаещи­Кант и свиренето му започнаха да предизвикват все по-голям интерес сред аристократичните музиканти.

През 1757 г. Хайдн приема поканата на австрийския Ари­Стократът граф Фюрнберг прекарва лятото в имението си Вайнциерл, което е в непосредствена близост до великия Бенедикт­Тински манастир в Мелк на Дунава. Всъщност жанрът на струнния квартет е роден във Вайнциерл (първите 12 квартета, написани от Хайдн през лятото на 1757 г., композирани­опуси 1 и 2). Две години по-късно Хайдн се превърна в капка­гумичката на граф Фердинанд Максимилиан Морцин в замъка му Лукавец в Бохемия. За параклиса Морзина композиция­Тор написа първата си симфония (ре мажор) и не­колко дивертисменти за духови инструменти, не­много по-късно, още четири симфонии.

Мария Анна се оказа празна, нацупена и алчна жена, освен това беше разточителна и склонна към лицемерие. Така че необмисленият брак беше източник на­прякор на мъчението на семейния живот на композитора, удължаващ се­протичащи почти до края на своето съществуване.

Омъжвайки се за Анна Келър, Хайдн нарушава условията на служба с граф Морчин (който приема в параклиса само самотни музиканти). Въпреки това, той не трябваше да крие промяната в личния си живот дълго време. Финансовите проблеми принудиха граф Морчин да изостави своята муза­удоволствие и разтворете параклиса. Хайдн беше заплашен да остане отново без постоянен доход. Но тук той имаше късмет - през 1761 г. той получи предложение от нов, по-мощен покровител на изкуствата - Бог­най-близкият и изключително влиятелен унгарски магнат - принц Павел Антон Естерхази. Той предложи на музиканта да стане заместник на застаряващия му диригент Грегор Йозеф Вернер и подписа договор с него за три години.

Съгласно договора Хайдн е бил длъжен да изпълнява задълженията си­в град Айзенщат, който е бил резиденцията­на нея княжеското семейство Естерхази. Над Айзенщат, на­броейки тогава едва петстотин къщи, стоеше луксозният дворец Естерхази, увенчан с кули. Тук Хайдн прекарва цели шест години (от 1761 до 1766 г.), заминавайки през зимните месеци с персонала на принц Пав­ла Антон до неговия виенски дворец.

Трябва да кажа, че службата с принцовете на Естерхази, която в различни форми продължи до смъртта на ком­позитор, имаше както своите предимства, така и своето отричане­страна. Разбира се, Хайдн беше в тежест за Чув­да бъде постоянно зависим от княжеската воля и деспотизъм, да се подчинява на изискванията на съда­изкуство и отдайте почит на забавната италианска опера­повторно. Но, от друга страна, композиторът има количка­способността да се занимават със собствено творчество, особено след като принцовете на Естерхази, въпреки присъщата им деспотия по един или друг начин, бяха просветлени­цени, които знаеха как да оценят таланта на Хайдн.

Ако говорим за живота на Хайдн, тогава в­скрап той беше пълен с невероятна умствена сила и мо­рал здраве. Девизът му беше разумно сдържан­важност във всички житейски прояви и зависимости. Водейки строго премерен начин на съществуване, избягвайки всякакви ексцесии, Хайдн рядко се разболява - чак до­каква старост, когато огромно творчество все пак подкопаваше силата му.

Знаейки цената на композирането, Хайдн в същото време се отличаваше с изключителна скромност, която може­но го обяснете с дълбока религиозност. Тя каза­Бях и в дизайна на неговите творби. В музикалните си ръкописи композиторът обикновено слага възхвалата на Бог­напишете: "В името на Господа" - в началото и "Хвалете Бога" - в края. Той се молеше на колене Бог да му изпрати вдъхновение и то вдъхновение­дойде - Хайдн отново се помоли.

По това време Хайдн се премества в новото имение на Es­терхази - на мястото на семейната ловна къща, сега княз Николай издигна великолепен дворец, който се наричаше „унгарският Версай“. Отвъд двореца и растеше­кошни парк с беседки, статуи, фонтани и­вилони, имаше „Дом на музиката“ - истинска опера­театър с 500 места и куклен театър (за които Хайдн композира опери). По време на престоя на принца в имението обикновено се провеждаха театрални представления всеки ден (оперни - два пъти седмично).

Дейностите на Хайдн в Естерхази като оперен пост­новатор и диригент беше наистина титаничен. По време на мандата си като директор на оперната компания Хайдн е поставил около деветдесет италиански опери. През 1766 г. той композира малка и много италианска сцена­nic interlude "Songwriter", който е последван от редица негови италиански опери "Pharmacist (1768)," Ry­танкове "(1769)," Измамена изневяра "(1773)," Нео­страшна среща ”(1775) и др. Последната от оперите на Хайд­нататък - „Душата на философ“, написана през 1791г.

В допълнение към оперните спектакли, Естерхази­е създадена инструментална музика. Заедно със симфониите и струнните квартети, по това време започва да се оформя и друг важен клон от творчеството на Хайдн - клавирни сонати, в които той постига истински перфектен­чинове. Такава упорита работа беше много уморителна, не­за нищо изглежда един от ръкописите на Хайдн­значителен хумористичен знак: „Съставен в сън“.

Началото на личното запознанство на Хайд датира от 1781 година­нататък с Моцарт, което доведе до трайно и искрено приятелство. Моцарт нарича Хайдн "татко" и се възползва от всяка възможност да изрази огромното си уважение­към него, подчертавайки, че той се смята за свой ученик­com. От своя страна Хайдн се отнасял към гения на Моцарт с дълбоко, почти детско възхищение, разглеждайки го­най-великият композитор на нашето време.

В края на 1791 г. Хайдн се среща с Ре­Бека Шрьотер, вдовица на известния пианист Самуел Шрьотер. Ребека високо оцени музиката на Хайдн, освен това тя страстно го обичаше. Но времето, обстоятелствата и разстоянието ги разделяха. Петнадесет години по-късно, композитор­Одиторът каза на Лист: „Една английска вдовица в Лондон много ме обичаше. и аз, ако бях ерген тогава, много лесно бих се оженил ".

Около 1796 г., началото на заключението­физическата фаза от живота и работата на Хайдн. Княз Нико­лаещият Естерхази (втори) се оказа голям любител на му­езици, отколкото брат му Антон, който почина през 1794 г. В тази връзка композиторът поднови официалната си кариера­но сега той само от време на време идваше в Айзенщат от Виена и съчиняваше за Естерхази­маси. Някои чуждестранни изследователи придават особено значение на късните меси на Хайдн. По този начин Р. Ландън вярва, че в масите Хайдн „е достигнал такива духовни върхове, че дори най-хубавата от симфониите му не достига“.

Хайдн често е канен на различни места в Европа, той дори ще отиде в Париж, но силата му вече не е достатъчна. През 1806 г. музата на композитора утихва завинаги. Той мирно изживя живота си - във виенска къща, приемаше гости, разговаряше с посетители, спомняше си миналото, трогателно и иронично, свиреше им химна всеки ден на клавира­ператор Франц. Паметта на Хайд отслабваше, но въпреки това­за нея той запази оживление и яснота на духа.