Гръмотевична музика в дълбините на душата LR Online - AMP
Опера за бел канто в Котбус отдавна не съществува и „Лусия ди Ламермур“ на Гаетано Доницети никога не е съществувала. Какви плодове би дала интензивната подготовка? в събота очакваната с нетърпение премиера се състоя под ръководството на Еван Христос на сцената на Големия дом.
Да го кажа от самото начало: Това, което можеше да се види и чуе, надмина всички очаквания, които човек дори се осмели да има за средно голяма къща като Котбус.
От една страна, GMD Evan Christ, като основа на музикалния фурор тази вечер, намери точно вълнуващия тон на италианския романтизъм. Той успя да схване тоналния характер на всяка ситуация незабавно: пукащ войнствен тон на първото появяване, предчувствено помрачи тембъра на сцената на Лусия и нейната прислужница Алиса при източника, гръмотевичната музика бурна, шумолеща.
Второ, оркестърът и Евън Христос пренесоха солистите в техните изключително трудни роли, като че ли.
Мъгливата Шотландия, нейните древни благороднически семейства и техните бледи жени са били изключително модерни през първата половина на 19 век. Романите на Уолтър Скот бяха погълнати и превърнати в драми и опери. "Булката от Ламермур" преживя различни настройки. С Гаетано Доницети и Салваторе Камарано мъжете се явяват като върховно зло, докато Лучия като личност е толкова нищожна, че я възприемат като невинен ангел дори след убийство. Едгардо и Лусия се обичат. За съжаление между двете семейства има вражда.
Обвинен в изневяра
Когато братът на Лусия Енрико изпада в беда, Лусия трябва да го спаси чрез богат брак. Енрико психически изнудвал сестра си и фалшифицирал любовни писма с помощта на васал Едгардос, така че Лучия смята, че е невярващ. Когато свещеникът на замъка също убеждава Лусия, че трябва да помогне на брат си, тя се омъжва за нелюбения Артуро. По време на сватбената церемония се появява Едгардо и, без да пита нищо, обвинява Лусия в изневяра и я напуска. В брачната нощ Лучия убива младоженеца и полудява. Сега Едгардо вижда ангел в мъртвата жена и се самоубива, за да бъде най-накрая близо до нея. Енрико е загубил всичко.
Хорът, солистите, музикантите, а също и режисьорът Хауке Теш бяха спечелили всичко; дълги наздраве и постоянни овации.
Откровен, без кич и също далеч от неволната комедия, която романтично парче със самоубийство и лудост обича тайно да вкарва, Хауке Теш повежда актьорите. Големите емоции се играят големи, но всеки има място и спокойствие за пеенето. Каноните развиват бойна сила на звука във войнишките сцени; заедно с женските гласове „рицари и благородни дами“ звучаха еднородно, интензивно и прецизно. Въпреки че спектакълът беше обявен за „полу-сценичен“, оперният хор отново бликаше от радост.
Парадът на мъжката злоба започна с Харди Брахман като капитан Нормано с отдаден, ярък тон. Негов господар е Енрико, много по-големият брат на Лусия. Яцек Щраух го изпя със страхотен баритон. Песента му за отмъщение срещу Едгардо почти заплашваше да взриви театъра в Котбус. Гласът на Щраух е толкова богат и присъствен, че дори в гняв той би могъл да си позволи няколко по-тихи тона. Легато без шлака му е на разположение, той се справи сърдечно с високите ноти.
Йенс Клаус Уайлд, тенорът за разбитите, дълбоко несигурни оперни герои, имаше точно правилната роля с младежкия сляп, патологично ревнив и в крайна сметка отчаяно обичащ Едгардо. Големите лирически участъци от неговата част звучат просто балсамично и с добра техника той преодолява по-отдалечени висоти.
Примата на Асолута на вечерта беше Корнелия Цинк. Това, което тя пееше, спираше дъха. На преден план излезе лиричен сопран, за когото са възможни истински сърдечни удари, но който все още притежава ярката лекота на високите и весели партии. Още първата й ария съчетаваше интимност с перфектно овладяна техника. Веднага можете да чуете колко интензивно и успешно тя е подготвила ролята на Лусия.
Корнелия Зинкс Лусия е романтично младо момиче, което очаква с нетърпение любовта му, което не е трагичен герой, а по-скоро се правят жестоки неща. Съответно тя е проектирала върха на своята роля, известната безумна ария. Звучеше така, сякаш си играеше с небесните нотки като куклата Олимпия, сякаш изкукателно заекваше в детството, в което човек не е отговорен за нищо. По този начин Корнелия Цинк успя да създаде отличителен ролеви портрет на своята героиня извън необикновените вокални изисквания.
Само един човек почти открадна шоуто от нея: известният Филип Маргер на стъклената хармоника. Поставен на сцената, този екзотичен инструмент отведе Лусия в дълбините на душевната нощ с режещите си красиви тонове.