Грешният човек - Филмът започва да критикува
Филмът на Хичкок от 1956 г. „Грешният човек“ излиза извън строя в работата на режисьора по няколко начина. Филмът е базиран на истинска история - за разлика от всеки друг филм на Хичкок. Хичкок напълно се отказа от хумористичните интермедии, използвани иначе във филмите му. Темата очевидно е била твърде сериозна за Хичкок и се казва, че това се дължи главно на факта, че той самият - поради събитие в детството си - е имал изключителен страх да бъде заключен.
Точно това е темата на "Грешният човек". Един спазващ закона, възпитан семеен мъж, който може да задържи семейството си - г-жа Роуз (Вера Майлс) и двама малки сина - на повърхността чрез работата си като музикант, един ден ще трябва да се справи с опасностите от закона. Кристофър Еманюел Балестреро (Хенри Фонда), когото всички наричат Мани, е арестуван за ограбване на няколко магазина за деликатеси и застрахователна компания. Двама служители на застрахователната компания Мани се опитаха да вземат назаем от застрахователния иск на съпругата си, че го признаха за мъжа, който наскоро я е нападнал.
Мани е арестуван, с отпечатъци и затворен в килия до следващия ден, когато е показан пред съдебния лекар. Тъй като няма криминално досие, съдията определя гаранция: 7500 долара. Неговият зет Джейн Конфорти (Нехемия Персоф) може да събере парите. А адвокат на име Франк О’Конър (Антъни Куейл) иска да защити Мани в съда. Той дава ясно на Мани, че той и Роуз трябва да докажат къде е бил в деня, в който е била ограбена застрахователната компания. Този ден двамата бяха на почивка, а Мани играеше карти с трима мъже. Но двама от тримата мъже са починали, а третият не може да бъде намерен.
Най-лошото тепърва предстои. Роуз Балестреро вече не може да се справи със събитията. Тя се разболява и трябва да бъде приета в психиатрична институция.
Който не е въоръжен срещу тази система, трябва да загуби. Правото да откаже да даде показания, да наеме адвокат, да преразгледа резултата от разследването и т.н. - нищо от това не е дадено с оглед на неопитността на Мани и ужаса, който го парализира.
Хенри Фонда, добре запознат с представянето на средностатистическия американски гражданин, който е прав в истинския смисъл на тези думи (докато не въплъти точно обратното на този тип в „Играй ми песен на смъртта“ на Серджо Леоне през 1968 г.) беше идеален актьорски състав за ролята на Мани Балестреро. Фонда убеждава с поведението си, с погледите си, които многократно отразяват пълния ужас, безпомощността и страха за семейството си. Той не играе просто човек, който въпреки тежкото си финансово състояние никога не би прибягнал до незаконни средства за изплащане на дълговете си. Напротив: той иска законно да помогне на съпругата си, която се нуждае от $ 300 за спешно лечение на зъбите, и да й заеме животозастраховка. Точно това законопочитано поведение се превръща в негово отмяна, защото двама служители вярват, че го разпознават като този, който е ограбил застраховката. Фонда също играе Мани като човек, който се е научил да бъде приятелски настроен и събран. Той никога не излиза от този модел на поведение.
Вера Майлс, като съпругата му Роуз, живее в свят като съпруга си, където всичко е наред за нея, Мани и двамата им синове Робърт и Грегъри, въпреки дълговете от само 45 долара неплатени сметки, защото семейната система изглежда работи. Те обичат себе си и синовете си. Нахлуването на подозрения, обвинения и потенциални убеждения нарушава тази система по такъв начин, че Роуз се разболява. Тя вече не може реално да прецени нещата, които нахлуват в семейството и се капсулира в това, което е толкова грозно и със сигурност недиференцирано, което се нарича „психическо разстройство“. Тя изгражда емоционална и духовна защитна стена около себе си, дори срещу съпруга си, когото също отрежда на „другия“ свят. Заключването в институцията отговаря на техните вътрешни чувства.
„Грешният човек“ е „различен“ Хичкок, поне в смисъла, описан в началото. Въпреки това филмът е просто типичен Хичкок. Натрупването на напрежение може да не съответства на обичайното напрежение. Това обаче произтича от привидно безнадеждна ситуация, в края на която може само да се предаде на персонализираната система на полицията и правосъдието.