Грех 93 - Деян Лазич - PDF документ
Документи
Публикувано на 17 декември 2016 г.
Препис на греха 93 - Деян Лазич
42 улица Пиер Кюри
T: 01 39 08 01 02
F: 01 39 08 06 20
Много рано почувствах предизвикателството да аранжирам цигулковия концерт за пиано и оркестър на Брамс в мен.
Деян Лазич, защо преписва цигулковия концерт на Брамс ?
Вдъхновението ми беше двойно: Клавишните версии на цигулковите концерти на Бах и Бетовен, изпълнявани от самите композитори, наистина са много привлекателни.
Този проект е роден в началото на 2003 г. и е приключил през 2008 г. Винаги съм изпитвал особена любов към цигулката и продължавам да ценя високо цигуларите, особено по отношение на техния репертоар. Досега имах голям късмет, че често съм имал възможността да играя с прекрасни колеги. И с известна гордост представям с помощта на настоящото споразумение след тези на Бах и Бетовен третото голямо Б.
Субективността играе роля, разбира се, и за мен този конкретен концерт, като четвъртия концерт на Бетовен, винаги е бил един от най-добрите инструментални концерти, създавани някога. Разбира се, много рано почувствах предизвикателството да организирам тази работа на Брамс. Бях заинтригуван от идеята да го преведа в това, което би било идиоматична версия за пиано и оркестър. Крайната цел беше ясна: Искам сам да го играя! Може би това беше чувството на Музио Кле-менти, виртуозен пианист и композитор, след като изслуша цигулковия концерт на Бетовен. Малко след представлението той помоли Бетовен да го организира за пиано и оркестър. Той се беше влюбил в това много красиво парче и искаше сам да го изпълни, да го представи на лондонската публика и да го направи толкова популярен в Англия, колкото беше тогава на континента.
В моята пиано версия на Концерта за цигулка на Брамс съм написал нова каденца, поради простата причина, че няма оригинална каденца на Брамс. Освен това кадансите на Йоахим, Крайслер или Хайфец остават упорито пропити с езика на цигулката и не са предназначени за свирене на пиано. Всяко подреждане на последните би повлияло на дълбоката им същност. Освен това не би ли трябвало всеки каданс да бъде нещо като свободна зона, където всеки солист трябва да може да импровизира върху материала, чут преди това? Желанието да се организира концерт за цигулка в концерт за пиано просто поради съображението да се приеме костюмът на солиста не е достатъчен мотив, за да се издържи такова предизвикателство. Но имах и чувството, че никой друг романтичен цигулков концерт не би могъл да оцелее при такава трансформация.
Среща с Деян Лазич
На музикално ниво кореспонденцията между Брамс и неговия адресат Джоузеф Йоахим изигра голяма роля за мен. След многото модификации, многото добри съвети и истинските корекции на Йоаким, остава ясно, че Брамс винаги е композирал като пианист (на пианото) и следователно е усещал тази музика както композитор пианист, така и композитор симфонист (Брамс първоначално композира своя Концерт за цигулка в четири части, редица движения, характерни за симфония). Относително очевидно е, че Концертът за цигулка води началото си както от приятелството между двамата мъже, така и от практическия аспект на ситуацията: желанието на композитора е да напише концерт преди всичко за Йоаким. Това ни позволява да заключим, че терминът концерт е имал по-голямо значение за него, отколкото идеята за цигулката сама по себе си. Но ние ходим на яйчени черупки тук. Това, което се опитвам да кажа тук, е, че е достатъчно разбираемо да се спекулира какво би се случило, ако Йоаким беше виолончелист, кларинетист или дори пианист.!