Голямо момиче среща руското чудо на киното Кантемир Балагов
„Едно голямо момиче“, вторият филм на Кантемир Балагов, излиза тази сряда. Очаквано на завоя след "Теснота", вундеркиндът на руското кино получи наградата за режисьор от секцията Un Certain Regard в Кан и все още впечатлява. Среща.
AlloCine: Войната няма женско лице от Sveltlana Alexievitch беше вашият основен източник на вдъхновение. Можете ли да ни кажете как открихте тази книга и как се чувствахте, когато я четехте? ?
Кантемир Балагов: Книгата ми се случи по изключително тривиален начин: научих, както всички останали, че Светлана Алексиевич е спечелила Нобелова награда и се чудех какво е написала. Разгледах списъка с неговите творби и този особено ме заинтересува. Първото ми впечатление беше да си кажа, че знам много малко за войната и особено какво правят жените по време на войната. Беше през 2015 г., аз все още учех в студиото на Сокуров и веднага разбрах, че искам да направя филм за него.
Как се родиха тези двама великолепни герои ?
Това е набор от герои, които открих в Светлана Алексиевич, в Андрей Платонов и в дневници от онова време, които също четох. Именно тази смес даде тези два характера на Ия и Маша.
След Теснота отново поставяш жени. Имаше ли значение, че този път бяха двама ?
Това, че са двама, беше историята на Голямо момиче, което го искаше. Осъзнаваме, че има много млади мъже, които са загинали във войната и следователно броят на жените е бил много по-голям и е естествено, че именно жените са били сред тях. Това, което ме интересува, беше връзката, която имаха помежду си, начинът, по който общуваха, и точките на свързване, които може да има между техните истории.
Френското заглавие е почти буквален превод на руското заглавие, [Dylda, което означава „голям джиг“, по-познат от френското заглавие]. Защо този избор в заглавието да запази само един от двата знака ?
Това е въпрос, който си зададох, но за мен думата "дилда" не се отнася само до физическата специфичност на един от моите герои, аз поставих няколко значения там: тя също така се отнася до неловкостта, неловкостта в поведението означава някой който се е загубил в пространството, в което се намират, което може би са чувствали повечето хора, завръщащи се от войната.
Можете ли да ни кажете за тези две прекрасни актриси? Как ги намерихте и как беше актьорската режисура на снимачната площадка ?
Това беше моят кастинг режисьор, който намери Виктория Мирошниченко и Василиса Перелигина. И двамата бяха студенти, единият в Големия институт по кино в Москва, а другият в GITIS, Института за театрално изкуство в Москва, и дойдоха да се явят на тестове. Те изобщо не се познаваха, така че когато потвърдих, че имат ролята, бързо се заехме с репетиции, защото наистина исках да създам химия между тях. И тогава ги сложих на диета и им дадох списък с книги за четене и филми за гледане, за да придобият интонацията и характера, които исках да дам на героите.
Какви книги и филми например ?
За четенията ги помолих да прочетат книги на Платонов и очевидно тази на Светлана Алексиевич, Войната няма женско лице; Що се отнася до филмите, Mon ami Ivan Lapchine от Alekseï Guerman, Les Ailes от Larissa Chepitko и Breaking the Waves от Lars von Trier.
Теснота разгледа темата за реконструкцията след разпадането на съветския блок. Тук става въпрос за реконструкция след Втората световна война. Какво ви интересува в тази тема ?