Голяма филмова ретроспекция в Берлинския Арсенал Острите тридесетте години - Култура - Tagesspiegel Mobil
Холивуд, без цензура: Кино „Арсенал“ на Потсдамер Плац показва в ретроспекция т. Нар. Филми с предварително кодиране от време без морални ограничения.
В Канзас пиенето беше забранено от екрана. В Пенсилвания, за да защитят детските души, вярващи в щъркелите, на снимката не е разрешено да се появява бременност. А пазарът в Ню Йорк, който беше важен за филмовия бизнес по това време, беше червен парцал като филмов проблем. Половината от филмовата индустрия в САЩ през 20-те години е била обект на подобни ограничения. За продуцентите в Холивуд това беше ужас и преработката на готови копия беше не малък фактор на разходите. Освен това имаше постоянен натиск от страна на консервативните кръгове около църквите и морално-религиозната организация "Легион на благоприличието".
Филмовата индустрия намери лек в опитите с асоциацията на "Филмовите продуценти и дистрибутори на Америка", основана през 1921 г., за да предвиди ограничения и заплашени държавни цензурни мерки чрез доброволна саморегулация. Именно самоцензурата беше непрекъснато затегната през годините, но едва в последната си, глобена версия от 1934 г. тя наистина влезе в сила и се превърна в стандарт за американската филмова продукция през следващите десетилетия. Кръгът от забрани и забрани на каталога на греховете, кръстен на първия им главен чиновник Уилям Хейс „Кодът на Хейс“, варира от неприличен костюм до забрана на знамето и включва сексуални, религиозни, политически и социални аспекти.
Махмурлукът след интоксикацията на Ревящите двадесетте
Някои филми, произведени наскоро, като „Проблемът в рая“ на Ернст Любич (1932) или гангстерската история на Уилям А. Уелман „Общественият враг“ (1931) се превърнаха в стандарти в историята на филма въпреки цензурата, която също повлия на инвентара на филма по това време. Други изпаднаха в забвение, като „Baby Face“ (1933, режисьор: Алфред Е. Грийн), чиято нецензурирана версия беше преоткрита едва в Библиотеката на Конгреса през 2004 г. - и сега за откриването на голяма ретроспекция на тези така наречени филми с предварително код е видян в Берлинския Арсенал в реставрирана версия.
Поредицата, за която отговаря Анет Линг, включва под заглавие „Нека се държим лошо! Холивуд преди кода на Хейс 1930-1934 „общо 30 филма от последните години преди прилагането на регламентите. С персонала и сюжета „Baby Face“ добре представя целия отдел за история на филма, който беше белязан от ефектите от срива на фондовия пазар през 1929 г. и последвалата депресия и който, както рядко, открито отговаряше на материалните нужди и произтичащите от тях модели на заетост. В този филм дъщерята на ханджията, тормозена от клиенти и баща, която след тежка младост и проучване на съвети от бащински ницшеанец („Използвайте мъже, не ги използвайте“) изгаря до Ню Йорк и разследва банковата индустрия там етаж по етаж спи горе. Също така е забележително (и десетилетия преди времето си) как афро-американската домакиня на Лили почти се превръща в истински приятел.
Да, така наречените филми с предварително кодиране всъщност са филми след депресия, които с много горчив хумор и известен социализъм извиват махмурлук след голямата рев на двадесетте години. Нейните женски героини, като Лили, често са така наречените златотърсачки, които използват своите женски прелести безскрупулно - спектърът варира от чиста проституция до грижа за брака и усмивката обикновено е също толкова грешна, колкото и обетите за любов: Но това не са фатални жени, като „лошите момичета“ от филм ноар поколение по-късно, но просто млади жени, които се опитват да намерят своето място в света. В този процес стратегиите за напредък и страхът от оцеляване се вихрят толкова, колкото и краката на момичетата-ревюта на сцената, украсени с огромен символ на долара в прекрасните „Златни копачи от 1933 г.“ на Mervyn LeRoy.
Колко време може да продължи една целувка?
Моделите за оцеляване на мъжете - от рекламодатели до консултанти по мениджмънт до гангстери - са също толкова модерни, рискови и ветровити. В „Трудно за боравене“ (1933) от Мервин Лерой, Джеймс Кагни говори за буден бизнесмен, който опитва късмета си с търсене на съкровища, постоянни състезания по танци и кремове за отслабване: „Моят код е разбит или ще бъде разбит“, казва управителят на универсалния магазин в Рой дел, изигран от Уорън Уилям „Входът на служителите“ на Рут (1933).
Включени са и два филма на художника, които могат да се считат за поп-културен символ на 30-те години laissez-faire и с кариерата си от Бродуей водевил до Холивуд, показват пътеката на много ранни токи: Mae West, първият от които е базиран на собствено шоу Филмът "Тя го направи погрешно" (1933) скоро спечели три милиона от 200 000 инвестирани долара и по този начин също насърчи Холивуд да продължи.
Според неотдавнашни изследвания връзката между възхода на Уест и дейността на цензурата, за която често се говори в кино истории, вече не изглежда устойчива. Съществуват и много други митове за кодекса на Хейс, който беше премахнат през 1967 г., като предполагаемо ограничената максимална продължителност на целувката. Поне сигурно е, че саморегулирането (например в модела FSK) не само фундаментално е променило американския филмов пейзаж. Истина е също така, че исканите промени понякога могат също да допринесат за художествено усъвършенстване чрез изискването за естетическа компресия. Най-известният пример е може би „Казабланка“, където съкращенията в любовния живот на героите, изисквани от цензурата, само създадоха висотата, която оправдава култовия статус на филма.
Нека се държим лошо! Холивуд пред кода на Хейс 1930-1934, Арсенал, до 31 юли