Гатанката на Татяна Друбич
Никога не се е смятала за професионална актриса.
Образите, създадени от нея във филмите „Асса“, „Десет малки индианци“ и „Анна Каренина“, завинаги са потънали в душите на публиката. Преди Друбич нашето кино почти не познаваше такива жени - крехки, изтънчени, неземни. Нейният предшественик може да се нарече само Вера Студена.
На 18-годишна възраст Татяна беше шокирана от смъртта на баща си. Според самата актриса смъртта на родителите й не е нито ранна, нито късна. "Тяхното напускане винаги е катастрофа и животът ви започва отново и отново.".
Това крехко момиче с тъжни очи не искаше да стане „някой“ в бъдеще, камо ли актриса. Тя обичаше да играе - Друбич нарича улица „Садовая-Сухаревская“ любимото си място в Москва, където има много чаши за бутилки с цветно фолио, заровени от нея в земята: „Те осветиха детството ми“.
Тя учи много добре в училище, но не знаеше къде да влезе по-късно.
Случайна филмова кариера
През 1972 г. Татяна, на 12-годишна възраст, е поканена да участва в приключенския филм на Инна Туманян „Петнадесета пролет“. Така Друбич дебютира в киното. Не й харесваше как изглежда на екрана и „не се интересуваше от актьорско майсторство“, пише Сергей Соловьов в мемоарите си. По-късно Татяна многократно заявява, че „няма актьорски данни“, няма така наречения „нисък старт“, не може веднага да плаче или да се смее. Филмовата кариера на Друбич е верига от съвпадения, които може да не са се случили. Независимо от това, тя въпреки това се превърна в поразителен феномен в киното.
Вторият филм, където Друбич участва, е филмът на Сергей Соловьов „Сто дни след детството“. Срещата на снимачната площадка се оказа съдбовна за младия талант и режисьора. Соловьев обърна внимание на талантливо момиче с характер, което „се опита да избегне съдбата си и да не стане актриса“. Образът, който той измисли, беше в противоречие с младия Друбич. И само веднъж на репетиция, когато той и Таня се скриха от дъжда под покрива на един от декорите, режисьорът изведнъж осъзна, че най-добрият кандидат за ролята не може да бъде намерен в целия широк свят. За това той пише: „В тази кабина, под този дъжд, по някакъв неразбираем начин, ние с Таня имахме странно усещане за трудно обяснимо, но несъмнено естествено присъствие помежду си. Сякаш изведнъж научихме, че и двамата знаем една, може би дори най-важната, тайна на живота. ".
След излизането на филма Татяна се събуди известна. Сто дни след детството постигна огромен успех с хора от всички възрасти в цялата страна. Филмът е спечелил няколко престижни награди, включително филмовия фестивал „Сребърна мечка“ в Берлин.
Изненадващо, дори след такъв успех, Татяна Друбич. избра професията на лекар! В едно от интервютата, попитана защо не е избрала актьорско образование, тя отговори: „Най-ценното, считам за медицинско образование. Той може да замени както актьорската игра, така и почти всяка друга, когато става въпрос за разбиране на човек, мотивите на неговите действия, реакции. Но най-важното е, че дава различно - пълно възприятие за живота. В крайна сметка нищо не се проявява, изяснява живота ... като смъртта. И това е медицински факт ".
Завършва Московския медицински стоматологичен институт. Семашко, Татяна Друбич получи работа като лекар в поликлиника.
Ера на Соловьов
Сюжетът на връзката й със Сергей Соловьов като цяло се вписва в рамката на историята за художника и музата. Майсторът-режисьор видя момичето, влюби се в нея, започна да снима във филмите си. И киното, и публиката се възползват от такива съюзи - само не забравяйте Федерико Фелини и Жулиета Мазин, Карло Понти и София Лорен, Жан-Люк Годар и Анна Карина.
