Гай Мадин; Вярвам, че j; винаги са правили автобиографии; UniversCiné VoD - статии,
ВИДЕО | 2011 г., 13 '| Гай Мадин разказва как „Най-тъжната музика в света“, един от „най-големите“ филми на режисьора, е възникнал между его битките, международните звезди, автобиографията и Уинипег (винаги). Канадецът също се връща към източниците на киното си, извиква личния си пантеон и се чуди какво остава да направи след всичко това.
Какъв е произходът на проекта „Най-тъжната музика в света“ ?
Първоначално това беше сценарий на английския писател Кадзуо Ишигуро, който моят продуцент Нив Фихман притежаваше и ми го даде, след като завършихме късометражния филм „Сърцето на света“. Не знаех много за Казуо Ишигуро, освен филма от романа му „Останките на деня“, който ми хареса, но наистина бях убеден, че с него нямаме нищо общо. Затова любезно взех сценария, сложих го на кухненската си маса и Нив ми се обаждаше редовно, за да разбере къде се намирам. И накрая, един ден го предадох на моя сътрудник Джордж Толес, който е бърз читател и който харесва началото му, затова го прочетох сам.
Нив ме беше насърчил да променя толкова елементи, колкото исках в сценария, така че ние с Джордж започнахме да говорим за всички промени, които бихме могли да му направим, за да го направим свой собствен. Взехме действието от Лондон до Уинипег, защото обичам града си и исках да създам митология около този град, подобно на това, че други градове са митологизирани от киното.
Тези филми, чието просто предизвикване създава образи в главите на хората. Нещо доста отдалечено от това, което всъщност е Уинипег. След това преминахме от настоящето към времето на Голямата депресия, което за мен веднага се свърза с идеята за тъга.
Това ми позволи, наред с други неща, да мога да снимам филма в черно и бяло. В Уинипег няма архивни изображения от този период, така че това беше моят малък принос да създам ретроспективно архивните изображения на моя град и да подчертая атмосферата, за да разположа това състезание.
Как пишеше с Ишигуро ?
Процесът на писане беше наистина специален, но аз се радвах на това сътрудничество и бих се радвал да работя отново с Ишигуро. На първо място, трябва да знаете, че Казуо Ишигуро тогава е имал правото да наложи вето върху сценария. От Нив трябваше да го убеди, че това, което пишем, е добро. Нив, който знаеше възможните ми промени в настроението, се притесняваше, че ако говорим директно помежду си, ще се получи много зле предвид всички промени, които искахме да направим в оригиналния сценарий. Той никога не ми позволи да говоря директно с Ишигуро.
Затова изпратих леченията си на Нив, който ги предаде на Ишигуро, с когото ги обсъди по време на честите му посещения в Лондон. Тогава Ишигуро щеше да му даде своите коментари какво да прегледа. Той обаче никога не настояваше да обърне промяна, а вместо това се опита, когато това не му отива, да намери трето решение. По този начин той участва много положително в писането. Но Нив все още се страхуваше, че ще се обърна срещу Ишигуро, ми даде своите коментари, сякаш произлизат от него.
Що се отнася до Нив Фихман и Джордж Толес, те се мразеха в рамките на пет минути при първото им среща, така че и аз трябваше да представя всяка идея за Джордж като своя. Така че мисля, че без да знам, че Казуо Ишигуро и Джордж Толес написаха по-голямата част от сценария чрез нас и Нив.
По време на тази писателска работа Нив ме подкрепяше в избора ми и никога кавга не стана лична. Спорихме, направихме избор и после не говорехме повече за това, забравяйки кой го причинява. Дори знам, че той защитаваше моите идеи, срещу които той беше, пред трети хора. Всъщност аз оцених, че по този начин ми беше възложен проект, по който не бях ръководител, това писане, сътрудничество и ограничения.
Имаше ли натиск за писане, за да се премине към по-ясно разказване на истории ?
В самото начало на нашето сътрудничество Нив ми каза, че винаги е оценявал стила на моите филми, но вярва, че като внася повече внимание и яснота в историята, например като чете леченията на хората, за да получат тяхното мнение, тогава бихме могли да получим както силна атмосфера, така и по-плавно разказване на истории.
Бях добре с това, защото винаги исках филмите ми да достигат до повече публика, въпреки че имах собствен начин да го правя в предишните си филми. И имам впечатлението, че без да правим публични прожекции, последвани от гласувания, за да избираме между различни финали, направихме солиден и оригинален филм, който лесно може да достигне до повече хора.
Беше истинско упражнение да се опиташ да бъдеш ясен с класическото разказване на истории и да сложиш нещо по-подобно на сънищата отгоре. Нив беше изненадана, че това е нещо, което винаги съм се стремял да постигна. Трябва обаче да призная, че писането понякога беше болезнено по време на безкрайни телефонни разговори с Niv, за да премахнете и поставите запетая тук и там.
Как мина кастингът ?
За първите ми филми кастингът беше един от най-вълнуващите моменти, отидох да гледам пиеси, избрах хора от Уинипег, заради лицата им, гласовете им, след това се превърна в ад в края на годините. 90, когато бях под натиск да намеря хора извън Уинипег и аз щях да имам нужда от реален агент, който да ми помогне. Направих го сам в Twilight of the Ice Nymphs и беше ужасно непрекъснато да се опитвам да заобикалям холивудски агенти, които защитават своите кончета от нискобюджетни арт филми.
Така че в този филм, Джордж и аз написахме героя на лейди Порт-Хънтли с Изабела Роселини начело още от самото начало. Когато разговаряхме с кастинг режисьора за това, помня, че всички си мислеха, че от самото начало се прицелваме малко високо.
Но Изабела Роселини вече беше доказала, че е способна да направи наистина смели и авантюристични решения в независими филми, включително един от любимите ми филми „Синьо кадифе“. Обичам красивите мелодични гласове, гласове, които не принадлежат към епоха или място. Изабела понякога има глас на майка си със скандинавски акценти, понякога средиземноморски, екзотични и мелодични тонове, а мелодията и музикалността ми бяха необходими повече от всичко за този филм. Така че това беше окончателен избор от самото начало.
Що се отнася до Мария де Медейрос, спомням си, че разговаряхме по телефона късно една вечер с моя продуцент Джоди Шапиро, опитвайки се да намерим актриса, която приличаше на нея и говорехме за нея, странно, сякаш беше мъртва. И след известно време Джоди ми каза, че нейният братовчед има личния номер на Мария де Медейрос, така че защо да не го попита директно. Затова си помислих, каква страхотна идея, Мария де Медейрос.