FREELENS »Така е« в галерията FREELENS
Откъси от встъпителната реч на Питър Линдхорст и разговор с Франк Шински.
„Мисля, че обичах работата на Франк Шински в момента, в който той ми разказа за проекта си един ден и просто ми даде заглавието. И може би също се страхувах малко, че снимките могат да запазят това, което ми е обещало заглавието.
Но след това дойдоха снимките. Първата снимка, която видях: четири големи котки вървят изправени през моста над река. Погледът ми е насочен към гледките им отзад. На каква мисия са те? Рейд? Но какво правят червените панделки на опашката й? Искам да отида в рая ... в кой рай отиват? [...]
Ситуациите, в които ни води Франк Шински, понякога са толкова отворени, колкото и вратите. Минаваме през вратите му и тогава виждаме, че: на улица има месингови инструменти, до тях шапки, украсени с пера. Но къде е свързаният параклис? В спор, в задръстване, на бирката, се разтвори?
Минаваме през друга врата от Франк Шински и изведнъж се оказваме в купето на влака. Сядаме на мястото си, но не ни се взима билет. Вместо това беше поднесено меню, от което накрая избираме препоръката на къщата. И на първо място бира. [...]
Франк Шински има специален дар. Той търси своите субекти в точно тези области, чиято значимост може би не е била ясна за всички нас дотогава. Той прониква в ада на ежедневието, в негостоприемни стаи за почивка, в особено декорирани парти зали на ресторанти, в заплеснели съблекални, в трезво разположени стаи, на функционалната производствена линия в автомобилна компания, той разглежда специалния ред на гаражите за паркиране. Навсякъде той намира своето злато. [...]
Франк Шински търси ситуации, които ни показват често абсурдното измерение на нашето ежедневие. Той се отказва от евтини ефекти и избягва очевидната ударна линия. В малките неща той договаря големите въпроси в живота.
Понякога не знаете дали да разсмеете хората или може би дори ще пролеете няколко сълзи. Един от моите абсолютни фаворити: офис сцена. Огромни планини от файлове чакат да бъдат обработени в още по-големи колички, които приличат на транспортни средства за затворници. Двама души четат файловете внимателно и получавате абсолютно усещането, че ще отнеме година след година тази планина да ерозира. Всъщност, след като файлът бъде обработен, той попада в един от червените контейнери под бюрото, което по някакъв начин ви разочарова още повече. Защото до преди малко с пълна сериозност си мислихте, че червените контейнери ще служат като вани за развлекателна вана за краката на служителите.
Все едно е. Не е това, което е. Така ли е? Така е. Виждам."
Франк, защо се интересувате фотографически от теми и области, в които всъщност можем да си представим последната причина, поради която фотографът се интересува от тях? Не искам да виждам ежедневието си представено на снимки ...
Франк Шински: Мисля, че точно това са вълнуващите моменти. Често се забивате някъде, трябва да направите поръчка, да снимате неща, които представляват връхна точка за нещо или да покажете, че нещо се случва - много по-вълнуващо е как се случват нещата и защо нещата се случват. Това винаги е било конфликт през цялото ми обучение. Защо правите снимки е всъщност това, което трябва да научите, а не как да регулирате блендата на камерата.
Как възникна тази работа? С едно движение?
Франк Шински: Не, определено не. Това беше и хубавото нещо за мен за мен. Знаете го, пишете изложение или се опитвате да сложите произведение с думи, за да получите стипендия някъде или да убедите клиент, списание, че може да го отпечатат в даден момент. Във всеки случай трябва да изразите идеята с думи, преди дори да бъде направена първата снимка.
Тук беше така, че в крайна сметка и аз самият бях изненадан, че работата е свършена. Снимките идват от най-различни контексти: отделни снимки са взети от поръчана работа, някои са мотиви от поредици, които снимах свободно.
И в един момент имаше този момент. Тогава, след две или три години като младши член в Ostkreuz, трябваше да покажа работата, създадена през това време, в презентация. Малко преди това бях доста зает и всъщност нямах време да се подготвя за него. Затова просто сложих купища снимки на компютъра си, отидох в Берлин и показах всичко там. Току-що бях завършил последните снимки от презентацията предишната седмица.
По това време нямах абсолютно никаква връзка с работата си, защото - може би знаете донякъде - работите и работите и работите и изображенията се озовават на компютър в някои папки в някои архиви и след това ги забравяте относително бързо.
Когато приключих с презентацията си, всички седяха там с отворени уста и току-що блеснаха, а по някое време Уте Малер каза: „Наистина ли осъзнаваш какво правиш?“.
Отне ми няколко години, за да го направя - и вече можете да видите резултата тук.
И за мен беше наистина вълнуващо да видя след десет години като професионален фотограф, че просто се създава работа, въпреки че всъщност дори не я забелязвате. Това, че мога да закача картина, която е на десет години, до картина на три месеца, наистина ме впечатли!
Как успявате да се доближите толкова много до хората и дали понякога давате някои малки сценични указания?
Франк Шински: Имате предвид основния въпрос: „Поставяте ли вашите снимки или не ги поставяте?“ Бих казал, да, те са поставени на сцената - само аз не съм ги поставял. Всички правим това сами всеки ден. Всеки от нас има определени навици, спазва определени ритуали. Например, ям яйце за закуска всяка сутрин, обикновено отивам в едно и също кафене ... Всички, дори не искам да излизам там.
Всички ще го знаят, има такъв работен режим, обличаш се в определени неща, изчезваш да работиш, вече не говориш за нищо лично ... Със сигурност всички знаем това. И това е, което намирам за толкова вълнуващо. Ето защо казвам: Да, снимките са инсценирани - само аз не го правя. Те могат да направят всичко сами, хората.
И как да стигна там, как да направя снимките. Мисля, че по някое време по време на следването си срещнах колега, професор по фотография в Прага, Виктор Колар, когото посетихме по това време. И по време на това посещение стана ясно, че когато учиш фотография, това също означава, че се питаш кой съм, какво мога да направя и защо мога да правя някои неща по-добре от други неща.
Винаги съм се дразнил, че не съм военен фотограф например. Тогава винаги съм смятал, че това е страхотно - снимките на Джеймс Нахтвей или на колеги, които и днес ходят на места като това. Но разбрах, че ще се проваля безкрайно. Прекалено много се страхувам. Но в джоба си имам различни ключове за някои други врати. И това беше, което Виктор Колар ми даде да се разбере по това време, че всички трябва да търсим, какво всъщност правим, кои сме всъщност.
И в един момент забелязах, че не съм голям, силен мъж, не е нужно да се страхувате от мен. Сега нямам хабитус с алфа животни и затова някак се разбирам с чистачката и изпълнителния директор. Никой не трябва да се позиционира срещу мен по никакъв начин. Обикновено съм доста честен, казвам много на хората за себе си - понякога без да питам, за да могат да ме оценят. Това гарантира, че те бързо ме сортират, бързо забравят и вече не ме забелязват. Или просто го приемете във вашето ежедневие, без да се изненадвате твърде много от това, което правя ...