Фотографиране на документи (площ); художествена литература (списание Focales)
Документ (област) и художествена фотография
„Истинското трябва да бъде измислено, за да се мисли“ (Жак Ранчиер)
„За да знаеш, трябва да си представиш себе си“ (Жорж Диди-Хуберман)
Няколко перспективи могат да бъдат запазени, за да се изследват всички модалности на пресичане и/или размиване, извършвани в рамките на фотографски продукции, и да се отрази залогът на последните на естетическо, етично и политическо ниво.
1. От документ (област) до художествена литература: какво се случва, когато фотографите, практикуващи репортаж или произвеждащи изображения с документална цел, прибягват (прикривайки ги или, напротив, напълно ги поемайки) към повествователна или измислена сцена, като италианския фотограф Алекс Майоли, който изкуствено потапя ги, като ги впечатлява с помощта на мощна светкавица от реални житейски ситуации в драматичен мрак, който не е без повдигане на определени въпроси на етичния ред? И обратно, как подхождате към „истинските симулакрати“ художници като An-My Lê, които фотографират документално реално фалшиви военни операции, показващи възстановки на войната във Виетнам във Вирджиния и Северна Каролина (Малки войни, 1999-2002) или обучението на Американски войници в фалшиви иракски села, построени от нулата в пустинята в Калифорния (29 Palms, 2003-2004) ?
2. От фантастика до „почти документален“: как да анализираме подхода на фотографите, които, напротив, работят в областта на художествената литература или постановката, като същевременно разпознават или претендират за документалното измерение на своите произведения? Как те попадат в едно изкуство, което би могло да бъде квалифицирано като „фракционно“, тъй като те се преплитат по повече или по-малко мътен и двусмислен начин измислен подход и фактическо измерение? По този начин някои художници, които са в съответствие с Джеф Уол и това, което той теоретизира под името „Близо до документален филм“, основават своите продукции на повече или по-малко идентифицируеми реални факти, в логика на внушението, повече от описанието; такъв е случаят например с Мохамед Буруиса в периферната поредица (2005-2009), преиграващ се с цел деконструиране на определени медийни клишета от предградията, с Тарин Саймън, снимащ бивши затворници на местата на престъплението, които те не са извършили ( The Innocents, 2003) или дори Juul Hondius, предлагащи реални ситуации на изгнание чрез напълно изпълнени снимки.