Форум за статии на списание Ротари - „Сенките не изтриват слънцето“
И до днес литературознанието спори за романа "Изпитанието". Лебедова песен от страстен изследовател на Кафка
Кристиан Ешвайлер 1 юли 2017 г.
През 1925 г. „Процесът“ е публикуван за първи път посмъртно и веднага прави световно известния неговия досега малко известен поет. Неговите напълно нови и необичайни поетични образи незабавно бяха очарователни, в детайлите на отделните глави и дори не позволиха да възникне въпросът за смислено разбиране на очевидно непроницаемото цяло. Въпреки че Макс Брод изрично посочи несигурността си в реда на главите, изданието му остана напълно безспорно поради компетентността му като най-близкия приятел на Кафка. Науката дори го подкрепя, опитвайки се да докаже, че очевидната несъгласуваност на частите съответства на намерението на поета, който иска да разкрие безсмислието в съвременната привлекателност на своето време.
Отне повече от четвърт век, докато тази очевидно „кафкианска“ безнадеждност се усъмни за първи път и изданието „Брод“ разкри очевидни грешки в хронологията на събитията и последователността на сезоните. След като открих и разпознах напълно пренебрегната глава от романа, която Кафка сам публикува, като обнадеждаваща алтернатива, завършваща на цялото нещо, имах възможността през 1957 г. като част от двегодишно изследователско задание да реша проблема със смислен ред на всички части на фрагмента решаване и преразглеждане на мрачното клише на безнадеждния и безнадежден поет, закрепило се в науката и обществеността.
Тогава това се превърна в работа на Сизиф, която успях да завърша окончателно и успешно само след три десетилетия с дисертацията си и ново подреденото, допълнено и обяснено ново издание през 2005 г. (леко подобрено в изданието с меки корици от края на 2009 г.).
Неуспехът на предишните издания
Досега, въпреки безброй научни експерименти, въпреки пищни биографии и щателно осветяване на социалната среда, въпреки критичното издание на S.Fischer-Verlag с неговите обемисти филологически, но напълно безсмислени апарати, въпреки историко-критичното издание на Stroemfeld-Verlag, който с факсимилетата си само потвърждава точността на имението от 1925 г., просветляващ и убедителен подход към дълбоката духовна тайна на произведенията на Кафка се проваля.
Досега никой не беше проникнал в „скрития фон“ или „тежкия в дълбочина“ - както самият поет нарича сърцевината и духовната същност на своето изкуство. Ето защо се спрях на различна, нова възможност, като се занимавам преди всичко с изключително обширното непоетично наследство на поета: с дневниците, безбройните писма, мисловните фрагменти, афоризмите, които той самият обобщава и записани разговори с него. От този огромен пакет аз извадих характерните черти на убежденията на Кафка и ги събрах в един дълбок духовен мироглед, който бях убеден, че той трябва да се отрази и в очевидно херметически затворените, метафорични образи на неговата поезия. Защото неговото изкуство е действителното постижение на художника, в което той оформя представата си за света такъв, какъвто смята, че трябва да бъде. Ето защо едно произведение на изкуството разкрива много повече за същността и личността на даден художник, отколкото обикновена биография на живота му.
Ако, от друга страна, знаете, че веднъж Кафка е казал: „Мисълта, че искам да ми помогна, е болест и трябва да се излекува в леглото“, защото е убеден, че всеки човек може да намери собствената си лична истина само отвътре, но не може да спечели отвън, разкрива сцената в „процеса“, в която релационният, очевидно мощен адвокат д-р. Хулд предлага професионалната си помощ, но е болен в леглото, веднага неговото по-дълбоко символично значение. Защото, когато Йозеф К. отхвърля предложението самоуверено и решително, очевидно болният, но по този начин изложен, измамникът трябва да стане от леглото и сега, седнал треперещ на ръба на леглото, предлага жалка картина на жалка импотентност. Съответства на образите на Кафка, че този алчен шарлатанин провежда непочтения си бизнес на долното ниво на тъмен апартамент на приземния етаж, докато художникът е поставил своето студио, залито със светлина, в най-високия таван. Трябва усърдно да работите до него, за да намерите активно решение на собствените си проблеми при срещата и изследването на неговото изкуство.
Страхотен гоблен
Този пример има за цел да покаже как простият и ясен визуален език на Кафка е оформен от дълбока вътрешна логика, която разкрива действителното и истинското значение в скрития си фон. По този начин целият роман изглежда като страхотен, двусмислен гоблен, отделните глави на който не само са смислено преплетени една с друга, но и могат да бъдат обединени, за да образуват последователен и убедителен процес на развитие, който може да бъде разбран разбираемо.
„Процесът“ е прекрасна цветна мозайка, в която всички отделни части имат своето безпогрешно място и стойност. Дори Кафка да не е завършил цялата работа напълно - тъй като са очевидни няколко пропуски - няма и най-малкото съмнение относно уникалния състав на романа като ясновидска сетивна структура. Защото никой не е прозрял опасностите и проблемите на съвременния човек по-проницателно и артистично замислен като блестящия пражки поет.
Измерено спрямо подредената цветна мозайка, всички предишни издания изглеждат като разчленена купчина цветни камъни, които дори поотделно не губят своята очарователна привлекателност, но непременно трябва да останат неразбрани като цяло. Въпреки че Макс Брод беше виновен за тази ситуация през първото си издание, в резултат на по-интимните си познания за истинския манталитет на приятеля си, той се защитава отчаяно, но напразно срещу световната лавина от погрешни интерпретации и недоразумения, превърнали Кафка в откровен мит.
Трайно очарование
Името му все още гарантира голям интерес към нашите училища и университети, към всички медии и към рубриките на нашите вестници, но също така и във всички области на туристическата индустрия. Следователно ще бъде дълъг път, докато духовният свят на неговото уникално изкуство получи по-добро разбиране. Засега моят Шваненгесанг има утехата само от Макс Планк, който каза в речта си за Нобелова награда още през 1920 г .: „Нова научна истина не надделява по начина, по който опонентите й са убедени и я обявяват за информирана, а по-скоро от факта, че опонентите постепенно измират. “Още по-тъжната оставка на Фридрих Ницше е дори:„ Артистичният гений иска да носи радост, но когато е на много високо ниво, той лесно пропуска тези, които се радват; той предлага храна, но вие не я искате. "
Но както няма нито едно стихотворение на Кафка, което - правилно разбрано - да е без надежда, така значимите му произведения на изкуството ще надживеят всички недоразумения и погрешни интерпретации, защото - както той сам казва - „Сенките не гасят слънцето“. Мотото на живота беше: „Дори да няма изкупление, искам да съм достоен за него всеки момент.“ Има ли по-отговорна ориентация?