Филмът не; k език език
Езикът на формата на филма
- не е същото като филмовата рамка
- поредица от движещи се филмови кадри (композиция, която обхваща времето), чието съдържание е едно движение
- разкрива изтръгнатия детайл от реалността на определена, ограничена равнина, конструирана пространствено
- методи за композиране: симетрични
- определя съдържанието на изображението и специфичното подреждане на избрания материал (изрязване)
- реализация на резолюция на изображение на филм
- вътрешно прекратяване: променена връзка между план и поредица; преходът и разпускането на плана в рамките на муцуната
- размерът на нашето изображение зависи от разстоянието от камерата един до друг
- Според размерите на човешката фигура можем да говорим за следните седем позиции:
- 1 отдалеч: фигурите са много далеч, почти на хоризонта
- 2 разстояние: формите вече са по-близо, но все още са на повече от 30 метра от камерата
- 3 от разстояние: формите са на 30 метра или по-близо от записващото устройство, но те все още са заобиколени от „въздух“, т.е. границата на изображението не се докосва никъде. Един от вариантите на това е т.нар. цяла форма, когато човешката форма запълва полето на изображението
- С 4 страни: фигурата е видима, границата на изображението изрязва фигурите
- 5 ръце: детайл от фигурата, напр .: глава, друга част на тялото - откриването на микромимиката на човешкото лице, откриването на физиономията на обектите
- 6 големи ръце: фигурата е виден детайл от част от тялото, например очи, барабанни пръсти; може да се използва и за подчертаване на парче от произведение или изолиран обект
- Общо 7: не просто функция на оптичното разстояние, а настройка, която рамкира всички герои в дадена сцена или цял набор от детайли
- техният размер се определя от това колко материал режисьорът иска да компресира във всяко изображение и колко внимание иска да привлече към всеки детайл.
- Трите основни типа са: - планове за фокус (близки планове - използването им в непрекъснат разказ създава драматично напрежение)
- планове за привличане на внимание (отдалечени - родени от връзката между фигури и тяхната среда)
- неутрални, преходни планове (среда на непрекъснато разказване)
- специален ъгъл - „Всяко изображение показва не само част от реалността, но и аспект. Настройката на камерата също изисква вътрешна настройка. "/Балба Бела /