filmrefel
Границите на метода действат
Всеки актьор, независимо дали е сценарист или режисьор, има свой собствен метод и обща формула, чрез която той или тя приема определена роля. Би било глупост да се измери ефективността на единия или другия метод или да се постави под въпрос валидността на подготвителната работа, извършена от един или друг участник, но със сигурност има метод, чиито последователи понякога правят доста удивителна работа за външен наблюдател, дори от безумие.заради роля. Името на метода е метод, действащ, за което би било трудно да се създаде наистина подходящ унгарски термин (в суров превод, той прави почти: „метод, действащ“, вероятно „метод, действащ“).
В тази публикация ще ви покажа чрез някои типични и не рядко доста удивителни примери за това на какво са способни актьорите при подготовката за ролята си. Първо обаче си струва да се изясни какъв точно е методът на действие.
Системата на Станиславски
Константин Сергеевич Станиславски, известен руски актьор, режисьор и учител, коренно променя актьорството с метода, разработен от него в началото на 20 век. Въпреки че неговият собствен е много, много сложна, многоелементна система, бихме могли накратко да обобщим нейната същност с основната цел да покажем на сцената правдоподобни, естествени човешки портрети. Този подход се смяташе за напълно разчупващ формата във време, когато актьорите бяха свикнали да работят с отчетливо силни, театрални жестове, грандиозни, изпълващи пространството тонове и да играят ролите си въз основа на архетипи.
Константин Сергеевич Станиславски
Тъй като това е наистина сложна система, няма да навлизам в подробности тук и сега. Достатъчно е да се каже, че системата се състои от елементи като „магия, ако“, в която актьорът трябва да се запита „Какво бих направил, ако бях в тази ситуация?“, „Преучение“, по време на което актьорът има да преосмисли как се движи и говори на сцената, „наблюдение“, при което последователите на метода наблюдават и изучават външния вид, поведението, личността на обикновените хора, „мотивацията“, по време на което актьорът го пита какво и защо и защо дадения герой, или „емоционална памет“, правят това, с помощта на което актьорът не само създава впечатление за дадената емоция, но се стреми към текущото състояние на духа на персонажа и се стреми да поеме и изживее неговите емоции.
Лий Страсбърг и The Actors ’Studio
Разчитайки на елементи от системата на Станиславски, базираният в Ню Йорк режисьор Лий Страсбърг разработи нов вид актьорска техника, известна като метод на актьорско майсторство, чиято основна характеристика е вид „отвътре навън“ начин на изпълнение, в който актьорът рисува върху предишните си преживявания и като работи от емоциите си, той става едно с характера си.
Това изисква т.нар. За да използва „сетивна памет“, т.е. актьорът трябва да разчита на всички преживявания, събития, емоции, които е преживял преди и които са филтрирани през сетивата му и съхранени в подсъзнанието му с помощта на сетивната памет. Лий Страсберг е разработил поредица от упражнения, които могат да се използват за подобряване на този вид памет и именно от тези упражнения е съставен неговият метод.