Филмов клуб Милош Форман
Роден през 1932 г. в бившата Чехословакия в Каслав, Милош Форман губи родителите си, депортиран в Аушвиц. След това той е възпитан с братята си от останалата част от семейството му. Милош Форман учи кино във FAMU, Пражката школа за напреднали филмови изследвания през 50-те години. След като завършва, той пише първите си сценарии с Мартин Фрик, след което става асистент на режисьора при Алфред Радок за Grand père automobile.
През този период, след смъртта на Сталин през 1953 г., станахме свидетели на известната размразяване, започнато от Крушчов в Съветския съюз, което, наред с други неща, доведе до отпускане на комунистическия режим и следователно до по-свободен израз сред артистите, включително режисьорите. В този контекст Форман се заема като режисьор с два първи късометражни филма „Concours“ и „S n il n ? y sont que des guinguettes“. Тези филми вече разкриват вкуса на младия режисьор към реалистично кино, но и способността му да режисира актьори, както и първата любима тема, а именно младостта в лицето на света на възрастните, и необходимостта от индивидуална свобода.
От 1956 г. размразяването, инициирано от Хрушчов в Съветския съюз, доведе до относително отпускане на комунистическия режим и позволи на директорите да се изразяват по-свободно. След дългогодишните борци за съпротива, Джон Кадар, Елмар Клос, Иржи Вайс или Иржи Крейчик, ново поколение режисьори, които се застъпват за освобождението чрез култура, се надява на осъзнаване на обществото.
През 1963 г. цяло поколение режисьори на възраст от двадесет до тридесет години направиха огромен старт в производството. Не само Милош Форман, но и Вера Читилова и, Яромил Жире ? заснемат първия им игрален филм: съответно Нещо друго и Първият вик. Скоро те ще бъдат последвани от Иван Пасър, Ири Менцел, Ян Немец и Стефан Ухер. В унисон с националните кина, които се прераждат по целия свят след Новата вълна и безплатното кино, тези създатели на проблеми обединяват естетическите изследвания с критичния поглед към обществото. Участвайки в културните сътресения на младежта в Прага, техните филми печелят гласовете на публиката, уморена от идеологически лъжи и имаща впечатлението, че най-накрая намира част от живата си реалност на екрана.
Привлечен от жанра комедия, Форман заснема първия си игрален филм след Новата вълна L as as pique (1964), социална сатира върху млад мъж, превърнал се във бдителност, представител на общество, доминирано от контрол и изобличаване, което има затруднения при интеграцията в обществото. Насърчени от новия вятър, който духа през филмовата индустрия в Източна Европа, новото поколение нововъзникващи режисьори се откроява от националното кино, като съчетава естетика и социална критика, като по този начин намира отзвук в пражката младеж.
По този начин Милош Форман продължи с Les amours d'une blonde (1965) една горчиво-сладка комедия, смесица от нежност и ирония, която постигна огромен обществен успех в Чехословакия. Представен на множество фестивали (Кан, Ню Йорк, Венеция), той също има успешна международна кариера и е избран за Оскар за най-добър чуждестранен филм. Чешката нова вълна достигна своя връх.
Като ароматизираше добра сделка и милиони долари в триумфа на боксофиса на Доктор Живаго, италианският продуцент Карло Понти предложи на Форман и двамата му съсценаристи Иван Пасър и Ярослав Папукек да финансират следващия си филм. Първи сценарий, Идват американци, след това секон, разказващ историята на дезертьор, който се е приютил в мазетата на концертна зала, когато една релаксираща вечер тримата мъже присъстват на бала на селските пожарникари. Това ще бъде провокативната сатира Au feu les pompiers! (1967), което му спечели гнева на цензура в страната му. Докато е в Париж, за да договори първия си договор с Холивуд, в полза на Пражката пролет и нейния вятър на бунт, Милош Форман заминава от Европа за САЩ.
Уволнете пожарникарите! събуди гнева на партийните експерти, които се чувстваха директно насочени. Социалният климат, в навечерието на Пражката пролет, не позволяваше забрана за филма да е политически рискована, но бяха положени усилия за саботиране на експлоатацията му. Когато Понти, който също ненавиждаше филма, реши да оттегли финансовата си вноска, Форман беше обвинен в икономически саботаж, престъпление, наказуемо с десет години затвор.