Филм на Paradise Hope, Трейлър, Преглед
Рецензия на филм от Йоахим Курц
Единственият проблясък на надежда за Мелани в домашната тъга на това училище е лекуващият лекар (Джоузеф Лоренц), с когото тийнейджърката флиртува яростно. А много по-възрастният мъж подхранва непохватните надежди на момичето, за да я отхвърли в следващия момент. Нощна епидемия с прекомерна консумация на билков шнапс и последващо посещение на изключително депресиращ танцов бар почти водят до изнасилване ...
Когато децата тръгват след спортния учител като в един файл, когато висят като чували с брашно на стенните решетки, когато гребят през басейна, неволно им изплуват изображения как вече се разбират Рай: любов знае. С тази разлика, че в първата част историята в цялата си безнадеждност, в отчаяното търсене на любовта беше някак по-завладяваща, по-последователна, по-трогателна, отколкото в доста безцелното скитане на Парадиес се надява. Възможно е намерението на Улрих Зайдл историята на дъщерята, в нейния ентусиазъм, да отразява нещо от копнежите на майката, но както вече казах, това е само слабо отражение, което този път с всички предпочитания за подскачане на телесни мазнини изглежда странно оттеглено и забавено.
Ако някой сравнява отделните части на Райската трилогия една с друга, тя пада Парадиес се надява в сравнение с двамата си предшественици. Може би това се дължи на факта, че човек неволно очаква по-нататъшно затягане на винта от такава финална част - и точно това отказва режисьорът, като постоянно внушава и след това оставя очакванията на публиката да се развихрят. Ако избледнеете частите „любов“ и „вяра“, остава работа, пълна с типични картини на Seidl, макар че понякога е малко трудна, но след това отново мига като прожектор. Преди всичко обаче режисьорът преплита мотивите и темите на двамата предшественици с тази последна част от трилогията, така че се появява цяла мрежа от кросоувъри и препратки, което поражда желанието трилогията Paradise да не се гледа една след друга, а в същото време, на слоеве една върху друга съхранява, като блясъкът на другия проблясва през всеки един, така че триптихът води до цялостна картина, в която всички части от пъзела се блокират и образуват нещо напълно ново. Дали този експеримент е успешен, този въпрос, разбира се, трябва да остане без отговор.
Това, което остава в съзнанието на този филм обаче, е финалната му песен, в която публиката пляска поне частично "Ако си щастлив и го знаеш, пляскай с дебелина!" Първият ден от състезанието в Берлинале говори за решимостта на публиката да бъде развеселена - дори ако е само с дебели деца и юноши, които въртят бутилката. Бодлите, които обикновено характеризират филмите на Улрих Зайдл и които обикновено карат зрителя да се смее в гърлото си, отстъпват място на детски рефрен, поне в края и след това се чувствате малко мръсни, че се чувствате така лесен начин за заснемане. Но може би точно това беше намерението на Сейдл.