Фидел Кастро и Алисия Алонсо, диктаторът и балерината
През 1959 г. Фидел предлага на Алисия Алонсо режисурата на Кубинския национален балет, която тя все още ръководи на 93-годишна възраст. В замяна на това художникът обещава вярност на системата Кастро. Мефистофелен пакт.
От Рафаел де Губернатис
В Куба, веднага щом триумфира „Революцията“, Фидел Кастро създава компанията на известната танцьорка Алисия Алонсо в Кубинския национален балет, за да я превърне в културна витрина на режима в света. Никога политическа система, "революционна", освен това не е използвала балетна трупа като пропаганден инструмент до такава степен. Вярно е, че за първи път Куба ражда артист, известен като Алисия Алонсо, чиято международна слава е изградена през 40-те години в Ню Йорк, където нейната любезна природа й носи красноречивия прякор от „Черната кобра“.
Подобно на много танцьори, Алисия Алонсо няма истинско политическо съзнание. Тя танцува в Аржентина за "диригента" Хуан Перон или за диктатора Фулгенсио Батиста в Куба. Но тъй като му дава средствата да съставлява значителна войска, иска да направи от нея емблемата на социалистическа революция, която поставя културата в обсега на всички, като същевременно я привежда в услуга на режима, отсега за Фидел Кастро, че Черната кобра ще танцува.
Забележителна книга на Изис Вирт "La Ballerine et El Comandante" (Франсоа Бурин Едитор), предшествана от много красноречив предговор от Жан-Франсоа Буторс, описва извънредното тайно споразумение, установено между режима на Фидел Кастро и директора на Кубинския национален балет която на 93 години все още държи компанията под свой контрол.
Изида Вирт, който сега живее в Европа, беше десет години пресаташе и редактор на публикациите на компанията.
Le Nouvel Observateur: Само дрипави революционери, тези често груби, необразовани „барбудо“, показващи карикатурен мачизъм, идват да изберат за своя емблема класическа балетна компания, чийто шедьовър на романтизма „Жизел“ е имиджът на марката, това е невероятен парадокс.
Изида Вирт: Без съмнение. Но това, че революционният режим си възвръща форма на "буржоазно" изкуство, не е ново. Историята дава красноречива история. След падането на Луи XVI във Франция бяха отправени искания за премахване на Операта и Балета, символи на начин на живот на античния режим. Революцията като Директория обаче скоро ги използва като инструменти за пропаганда чрез създаване на обстоятелства. И когато болшевиките затворят балетните школи на императорските балети, скоро ще трябва да ги отворят отново, да предложат на хората развлечения, предвидени преди това за аристокрацията, да създадат произведения с „революционен“ оттенък, като същевременно поддържат съвършено академичен език, и да правят пропагандните инструменти на Киров и Болшой балет в чужбина.
- Малко след превземането на Хавана и триумфа на Революцията през 1959 г. балетът Алисия Алонсо по този начин се превръща в Национален балет на Куба. И „ел Команданте“, толкова достоверен в ролята на любител на изкуството, колкото и в тази на демократ, присъжда с указ титлата „prima ballerina assoluta“ на Алисия Алонсо, малко като Наполеон I, казвайки, че е направил Корней принц.
- Алисия Алонсо, която вече беше много известна, беше първата кубинка, познала такава международна известност. Тя беше танцувала соло за Хуан Перон в Аржентина и за Фулгенсио Батиста в Куба. Кастро без съмнение вярваше, че почита себе си и Революцията по този начин. Подкрепата за обучение на художествено ниво, което никога не е съществувало в Куба, е да помогне за възпитаването в чужбина на идеята за върхови постижения и предимства на „la Revolucion“. Съдейки по съчувствието, на което кубинската тирания се радва твърде дълго в чужбина, устройството, предвидено от Кастро, работи перфектно. Подобно на мита за Гевара, побойник, кръвожаден убиец, който е превърнат в икона на свободата.
В златната легенда за героите на кубинската революция Алисия Алонсо получи място да стане жертва на режима на Батиста, представено толкова брутално, колкото и непроницаемо за изкуството.
- Скоро след формирането си войската на Алонсо получи финансова подкрепа от правителството на Батиста. Но през 1956 г. директорът на Националния институт по култура решава да намали финансирането на компанията, която той обвинява, че е събрала кубински безвъзмездни средства, без да е спазил нейната мисия „да донесе култура на хората“ на самия остров, Алисия много предпочита да танцува в Съединените щати, а не в Куба. От логична мярка за административно отмъщение ние извършихме тираничен акт, престъпление срещу изкуството и то с крещящата подкрепа на Федерацията на университетските студенти (FEU), която включи в редиците си много бъдещи ръководители на режима на Кастро.