Фестивалът в Залцбург Господ, клошар - FOCUS Online
Фестивал в Залцбург
За първи път от 82 години режисьорът Кристиан Щюкъл преиграва „Джедерман“ и изтласква фанатизма от традиционния спектакъл
Новодошлият бе предупреден спешно за едно нещо: премахнете виковете „Jeeedermann!“. В противен случай ще се създаде приятелски кръг и те ще викат безмилостно във всяко изпълнение. Когато Кристиан Щюкъл разказва това на широкия си баварски език, дяволското забавление се споделя, сякаш това е идея на неговия.
„Jeeedermann!“ Така трябва да остане, легендарният Тарзан изкрещява над Залцбургския Домплац. Но иначе някои неща би трябвало да са нови, дори революционно различни при новия режисьор на традиционната пиеса в Залцбург. 41-годишният Обераммегауер Щюкъл, двукратен режисьор на страстната игра и оттогава най-младият ръководител на мюнхенския Фолкстеатър, вече се задъхва в австрийските таблоиди като организатор на „барокова оргия“.
Случаят е добре известен: от 1920 г. - с две прекъсвания - набръчканата адаптация на Хуго фон Хофманщал на късносредновековния „Всеки човек“ е повече или по-малко вярна на оригиналната постановка на Макс Райнхард на сцената на Pawlatschen пред катедралата. Всяко лято 19 000 зрители на разпродадената трибуна чуват удивителното послание на католическата игра за покръстване: по-вероятно е камила да премине през игленото ухо, отколкото богат човек да не отиде на небето - ако приеме тайнствата преди последния дъх.
Разговорите за „новия Джедерман“ дразнят Щюкъл, който също може да гледа с гневното достойнство на архангел, изключително много. „Това би било ново парче. Но все пак използваме стария текст на Хофманстал. Какво може да е ново: Вече не започваме от постановката на Райнхард и носим фигурите от алегоричните им цокли на пода. “Най-видимият знак на това заземяване: Щюкъл и неговият дизайнер Марлен Поли са изчистили дървената сцена, която запечатва катедралата - акт от които поколенията се отдръпваха. Вместо това стъпаловидна платформа сега расте директно от портала на катедралата, който придобива цвета на белия мрамор на бароковата фасада.
Когато смъртта звъни в последния час на всички, тя трябва да се пръсне на четири части под апокалиптични пламъци. Как така Stückl може просто да направи това? Той всъщност също не знае. Факт е: когато Юрген Флим, новият изпълняващ длъжността директор на Залцбург, го попита, освен текста на Хофманщал, само две неща вече бяха фиксирани: актьорът от замъка Петер Симонишек като главен актьор и „супер жената“ Вероника Ферес като фанатик. През останалото време важи препоръката на Flimm: „Направете всички красиви. Вие решавате какво е красиво. "
Щюкъл дължи назначаването си не само, но и на действията си като реформатор на страстната игра. Идеята на Флимм в никакъв случай не е произволна: Райнхард и Хофманщал бяха големи фенове на събитието Оберамергау, да, мечтаеха за подобни популярни корени за „Джедерман“.
Набожна самоизмама. Докато цялото население си играе в селцето за резба на картини, има известни професионални мимове от Виена, Мюнхен и Берлин пред катедралата в Залцбург. Когато видите Stückl да мете през Domplatz с безжичен микрофон на репетиция, можете да почувствате, че някой е в неговата стихия. В Оберамергау той премести до 600 актьора едновременно, тук има само 60. Той контрабандно вкара двама души от Оберамергау, неговия музикант Маркус Цвинк и неговия актьор Исус Антон Буркхарт, който сега играе длъжника. Освен това Щюкъл е наел детски духов оркестър от региона Кимгау, което е весела увертюра, кратка версия на "Jedermann".
Ранният капиталист Джедерман, с Питър Симонишек, сивокос ерген като от комедия на Молиаре, грубо командва бароков съд и очевидно е в партиен стрес в началото. Buhlschaft, неговият млад секс трофей, го загрява правилно: Вероника Ферес в хартиена роба на куртизанка ("Mannerschnitte-Rosa" е това, което Stückl нарича цвят) показва най-добре. Сложете край на диетата с плоски гърди, която воайорите на Катедралния площад отдавна бяха.
Истинската сензация отдавна го няма. В началото Бог, Господ, не просто оставя гласа му да звъни на площада на катедралата, както преди. Ханс-Майкъл Рехберг излиза като клошар с две найлонови торби, с ръце в мръсни, окървавени превръзки. Според Щюкъл „Исус е остарял и е напълно разочарован от човечеството“, който подбужда към смърт всички. Впоследствие Рехберг дава - според библейския стих „Това, което направи на един от тези най-малките ми най-малки братя, направи на мен“ - на бедните съседи.
Не се страхувате от обвинения в богохулство? "Да, моя", казва парчето там. „Със сигурност ще има някои, които се обиждат. Но от друга страна: Бог също не е магнетофон. “И отново се смее.
Той намира много за парчето силно и разбираемо: конфронтацията на всички със смъртта, изоставянето, страха. Също така срещата с „Gute Werke“ (Елизабет Рат), която олицетворява неговата непроживена истинска любов. Обаче изкуплението накрая, единственият блажен католически отговор, осъществен чрез „вяра“ (Съни Мелес): „Как можеш да направиш всичко това е ад“, сочи режисьорът. Или да го кажа по друг начин: вероятно в края ще има въпросителен знак.
Досега традицията актьорите да не приемат аплодисментите, които публиката сега - за разлика от миналото - автоматично дарява, не е поставена под въпрос. „Смятам за лицемерно да се преструваме, че празнуваме светата литургия“, казва Щюкъл. И така: навън за аплодисменти!
Ролите на Абсанер със сигурност нямат нищо против. Тобиас Морети като дявол например (в началото той също играеше „добрия човек“ на всички). И двама много млади актьори, които обикновено разбъркват статични роли на възрастни мъже: Йенс Харцер дава гола, без фалос смърт, с която не може да се справи, а Флориан Стетер, мамонът, довежда всички като фънки, оживена "барокова проститутка" (Stückl) до края на ума си.
Относно Mammon - точно както бюджетните ограничения на фестивала като цяло, маркетингът и спонсорирането на „Jedermann“ са поели повече от всякога тази година. Премиерното парти на Domplatz беше продадено на компания. Веднъж "Jedermann" посещава основния спонсор в автостад Инголщат. Досега вещта от Залцбург е пътувала само веднъж в своята дълга история: до Рим през 1983 г., последвана от папски прием.
А най-руският артист в Германия ви кани в Kleine Festspielhaus за телевизионна гала “Gottschalk für Jedermann” с ветерани Брандауер, Максимилиан Шел, Ото Шенк и бившата фанатичка Сента Бергер. С всички казаха по много хумористичен начин: „Няма нещо твърде високо или фиксирано, което парите да не могат да купят“.
Покажи игра със смърт - класика от 1920 г.
Погребален празник - На банкета смъртта идва за всички. Тук е първият водещ актьор на Макс Райнхард, Александър Мойси
Поява на знаменитост - фестивалният хит на катедралния площад в Залцбург винаги беше празник на звездите. В средата на 70-те години Кърд Юргенс се появява като Джедерман и Сента Бергер като Булшафт (вляво)
Фестивал на фокус
„Дон Джовани“, В. А. Моцарт
Режисьор: Мартин Кусей. Диригент: Николаус Харнонкурт. Премиера: 27 юли
„Кралят Кандаулес“, А. Землински
Режисьор: Кристин Миелиц. Диригент: Кент Нагано. Премиера: 28 юли
"Турандот", Г. Пучини
Режисьор: Дейвид Паутни. Диригент: Валери Гергиев. Премиера: 7 август
„Всички“, Х. v. Хофманстал
Нова постановка. Режисьор: Кристиан Щюкъл. Премиера: 28 юли
„Да Понте в Санта Фе“, П. Турини
Възложена работа. Режисьор: Клаус Пейман. Премиера: 29 юли
„Мярката на всички неща”, Н. ЛаБют
Премиера. Режисьор: Игор Бауерсима. Премиера: 2 август