Фестивален ужасен туризъм - старата дилема
Aron BIRO
Появява се в Dilema veche, no. 810, 29 август - 4 септември 2019 г.
Осмото издание на фестивала на филмите на ужасите "Пълнолуние" се проведе както обикновено в саксонското село Биертан, този път в отсъствието на кмета, като по този начин обезсърчи възможните спекулации относно връзката с културата на ужасите. Причините, поради които фестивалът все още се съпротивлява (и не е единственият, все още имаме фестивала на Дракула в Брашов), ми се изплъзват. Що се отнася до потреблението, апетитът на румънците към културата на ужасите е много по-слаб от апетита им към реалностите на ужасите; По отношение на продукцията ние допринасяме за културата на ужасите доста неволно, предлагайки на други модели и източници на вдъхновение. Имаме затруднения при разграничаването на фантастичното от ежедневното суеверие, природните ужаси от административно-политическите и всичко това пряко влияе върху способността на абстракцията, сублимацията на реалността в пространството на концепциите. Филмите на ужасите започнаха да постигат огромен домашен успех у нас едва от пускането на киносалоните 4DX, където отиваме да бъдем разтърсени, мокри, бити от вятъра, за сензорно преживяване, а не за концептуално. Прагматични хора, ние се стремим към осезаеми ползи - казва се, че гледането на филм на ужасите изгаря 200 калории и стимулира имунната система.
Фестивали като "Пълнолуние" имат за цел да регулират начина, по който се отнасяме към ужасите - предлагайки жанрови филми от различни страни и различни култури, демонстрирайки богатството от теми и мотиви, които могат да бъдат включени тук, както и свързаните с тях кинематографични техники, канализиране ужасът от пространството на художествените идеи и експерименти; не на последно място, пакетирайки всичко това в туристическо изживяване, в едно от живописните селца на Трансилвания. Атракциите, предлагани от фестивала на тези, които не се самоубиват след филми, включват концерти в или в близост до средновековната църква в Биертан, състезания за търсене на съкровища и бягство, работни срещи за различни видове „творчество“ (грим, издълбани от тикви). И накрая, всяко издание отразява традицията на нощната прожекция на мюзикъла The Rocky Horror Picture Show, който върви с текстовете, научени наизуст, тъй като остава с пеене и продължителни бахически ексцесии с партито във фестивалния къмпинг - по-населено сега, отколкото в последните четири или пет издания, показващи съживяване на събитието.
С мъдрост това издание избягва продукциите на прекомерно насилие, фокусирайки се върху по-сочните области на жанра - черна комедия и ужасът от социалните коментари.
Може да е изданието с най-много филми в историята на фестивала - традицията вече е установила, че зала „Карлоф“ (бивш културен дом на селото) е запазена за маратон с класически заглавия, докато останалите места (зала „Хобана“, градините на Мелиес и Vertigo) предлага успоредно състезание от скорошни заглавия, обикновено дебюти. По този начин зрителите могат да избират между да се забавляват с утвърдени заглавия или да рискуват състезателни заглавия, където информация за филми всъщност не съществува, а приятни изненади се редуват с филми, които изискват снизхождение. В допълнение към двете насоки, има състезание за кратки филми за тези, които вече нямат търпението, необходимо за игрални филми.
Състезателната секция привлече повече качество, отколкото в последните издания, знак, че фестивалът вече има международна репутация и селекционерите имат избор. Сред успешните заглавия беше „Последният сърбин в Хърватия“ (Predrag Licina) - забележителност, тъй като това е първият балкански зомби филм (ако не вземем предвид Гърция), зачитащ традицията да се използва концепцията в политически план: в средата на зомби чума Хърватите са зашеметени да разберат, че единственото противоотрова е сръбската кръв, смесена с ракия, а словенците се опитват да използват конфликта чрез мръсен съюз с НАТО, който всъщност не се интересува от Балканите. Филмът изисква добро познаване на националистическото напрежение в бивша Югославия и хумористичните стереотипи, по които етническите групи там се подиграват на неприятностите. Славой Жижек си спомни, че забеляза наближаването на югославската война, когато някои неща вече не можеха да се шегуват. Този филм е сигнал, че нещо от чувството за хумор, жертвано тогава, е било възстановено. Остава ни разочарованието, че сме една от последните европейски държави, които не са продуцирали филм за зомбита, като се има предвид, че сърбите и хърватите имат повече гордост да гладят, за да направят тази комедия възможна.
Също така сред успешните заглавия е Knife + Heart (режисиран от Yann Gonzalez), хибрид на LGBT драма и филм за слешър. Ванеса Паради играе режисьор на гей порно комедии, който вижда нейните актьори постепенно изклани от сериен убиец, който не толерира тези филми. Режисьорът Гонсалес успява да стъпи на много фина граница между пародия на ужасите и странна драма, като обръща специално внимание на визуалните и звуковите аспекти (саундтракът принадлежи на по-известния му брат, музиканта Антъни Гонсалес). Също в сексистки-марксистки ключ, австралийският дебют „Фуриите“ (режисиран от Тони Д’Акино) спекулира за „геймификацията“ на феминизма - окултна организация замисля мрачна игра, в която редица мъже със свински маски и група жени са принудени да се женят помежду си, като спазват определени ограничения и роли на пола. Имаше и полския върколак (r. Adrian Panek) - военната драма на група еврейски деца, тормозени от кучета, изоставени от нацистки войници, оттеглили се от Полша, най-трезвият филм на изданието.
Други по-малко изискани, но разумно забавни заглавия бяха: първият норвежки вампирски филм, Видар вампирът (режисиран от Томас Аске Берг и Фредрик Вал-деланд) - носител на трофея от фестивала Дракула от миналата година, препоръчан на феновете на богохулната комедия; Австралийска комедия Mega Time Squad (режисьор Тим ван Дамен) - с гангстери, пътуващи за пет минути, за да разрешат различни гангстерски усложнения; аржентинската Абракадабра - краят на трилогията на гиало на братята Онети, които от няколко години изпращат всеки филм на Биертан; Герман Луз (р. Тилман Сингър) - с лесбийски дух, който притежава мъжко тяло, причинявайки нарушения на половата идентичност.
Слабите заглавия този път бяха по-лесни за избягване. Попаднах обаче на Deadtectives (режисьор Тони Уест) - комедия с ловци на духове, забавна само за феновете на Скуби Ду - и Деца на мъртвите (режисьори Кели Копър и Павол Лиска) - теоретично сценарий на романа на благородната жена Елфриде Йелинек, филмът страда от проблема, че никой от замесените не е прочел романа, но плете поредица от точки на неговата обща идея: нацистки зомбита, евреи и сирийски бежанци стават от мъртвите и правят байрам с австрийски шницел, представен като ням филм на 8 мм. Имаше още няколко заглавия, които пропуснах поради претоварване; както казах, плътността на филмите беше по-висока, отколкото в предишните издания.
Фестивалът все още няма обхват на подобни традиционни събития в чужбина (Frightfest, Sitges, MotelX и др.), Но той има специална идентичност чрез позиционирането си в селските райони и развитието му постепенно се интегрира в туристическия потенциал на района. Румънските фестивали (TIFF, Electric Castle и др.) Се чуват все по-често в Европа, а „Пълнолуние“ е възможност за Румъния да има съответно присъствие и в тази ниша - артистичното присъствие трябва да е за предпочитане пред ежедневните ужаси.