Феридун Займоглу, писател, градски чиновник в Майнц
Какво, трябва ли да говори за писане? Да не говорим за интеграционния дебат, терористите, момичетата със забрадки и карикатурите на Мохамед, а неговата писателска дейност? „Това е хитрост“, помисли си той, когато молбата влезе, казва Феридун Займоглу, имитирайки невярващия поглед на въображаем телефон в ръката му. След това взима следващата вдишване от цигарата си, дрънка тежките сребърни пръстени на пръстите си и димът се разсейва в звучен смях: „Едва ли мога да повярвам на късмета си“.
Започна с "Kanak Sprak"
Изминаха двадесет години, откакто Займоглу атакува литературния бизнес с „Канак Спрак“ и даде литературен език на гневни синове имигранти, самопровъзгласилите се звезди на Канака. Оттогава той многократно рисува герои в своите истории, пиеси и романи, които търсят своя път между две култури. А Займоглу, който е роден в Анадола през 1962 г. и който дойде в Германия с родителите си една година по-късно, за да стане в крайна сметка немски писател, напредна в културния човек, който всеки винаги пита, що се отнася до немско-турските въпроси. След това той винаги е готов да предостави информация, независимо дали в токшоута или на ислямската конференция. Но сега, след като е назначен за градски чиновник в Майнц за 2015 г. - в четвъртък той ще изнесе встъпителната си лекция в музея Гутенберг - ще има възможност за друг разговор. Займоглу в града, от който ранната модерна медийна революция освобождава книгите от почерк, това е повод да поговорим за начина, по който пише книгите си. Защо по този начин и по никакъв друг начин. И какво прави писателската му практика с езика.
Тъй като Феридун Заимоглу постоянно отказва да използва Интернет. Той не притежава компютър, пише на ръка или пише на електрическа пишеща машина и всичко това следва хореография, която е добре проучена през годините. Той смята, че е грешка, че много деца в училище сега се научават да пишат само печатни букви и трябва да преминат към клавиатура, сензорен екран и екран възможно най-рано. Не защото е технологичен враг, казва той, и със сигурност не заради „лоша образована носталгия на гражданите“ - и начинът, по който седи в претъпканото си работно помещение в стар апартамент в Кил, бойни ботуши на крака, черни дрехи отгоре надолу, облечени в сребърни бижута „Като пент-вол“ (така казва той) и когато погледнете десетки керамични градински гноми, възцарени на ъгли, грубо прикрепени към стените, веднага му повярвате. Обрамчени портрети на жени се тълпят пред рафтовете с книги, една до друга, една върху друга, една пред друга, Заимоглу е и визуален художник. В арабеските линии на неговите снимки романтичните връзки са дори по-очевидни, отколкото в книгите му.
Следваща спирка в романа: Истанбул
Дори в началото има плетеница от линии. Той е претъпкан на трикратни листове хартия А4 като този, който Заимоглу вади от джоба на панталона си, малка химикалка е залепена върху хартията, разгъната показва, че е написана плътно, на малки блокове текст. Такива листове са натрупани на бюрото, а „Hotel Walhalla“ е отгоре. Писателят предпочита да бланки от хотели, където отсяда на пътувания за четене. Опита го с диктофон: катастрофално. Бележки, химикал, почерк, това са просто средствата за избор за улавяне на мисли в движение. И той трябва да се движи „като пор“. Не можеше да изследва нищо друго освен физическо пътуване до разглежданите места. Той току-що е бил в Истанбул, където се развива следващият му роман. Няма удоволствие за някой, който страда от страх от летене и никога не е получил шофьорска книжка. Заимоглу се смее, това звучи сякаш отново е чудак.
Но защо първите чернови трябва да се създават на ръка? „Защото е организирано и анархично едновременно“, казва той. Нарисувайте, зачеркнете, нарисувайте нещо, всичко е възможно. Това писание е "река", малко канализирано. Займоглу пише само сцени за пиеси на ръка и оставя на съавтора си Гюнтер Сенкел да напише черновите. За Заимоглу текстовете, които отново трябва да станат говорим език, са склонни да запазят своята жизненост. С прозата изглежда различно.
AEG Olympia Carrera Si е неговата скала
Нуждае се от строг, механичен режим. Займоглу се придвижва до масата, която е залята от книги, хартии, химикалки и моливи, пепелници, чаши, кутии с марлборо-ментол, дреболии и куп пръстени, които Заимоглу не носи в момента. Стои там като скала, пластмасово бежово-сиво и обемисто: неговият AEG Olympia Carrera Si. Писателят гали корицата с пръсти, вдига я и показва лентата и лентата за корекция отдолу. Той знае, че тези жестове имат нещо подобно на музея, и посочва към рафта: „Имам на склад около двеста ленти.“ Те все още могат да бъдат закупени, машината не е. Ето защо той държеше запас от седем пишещи машини от този тип. Ирония на дигиталната ера е, че приятелите му му го купуват в интернет. От първия си дебют той е скъсал пет машини и ужасява идеята, че следващият може да дрънка, да изяде страницата и след това да „загине“, без да има налична замяна.
Когато Займоглу има ръкописни материали за роман заедно - отнема година и половина за последното му котило - когато той разстила парчета хартия със скици за началото, края и станциите между тях из целия апартамент и крачи напред-назад между тях той сяда. Винаги в десет и половина сутринта. Преди това той рисува, за да изчисти главата си, бори се половин час с инстинкта за бягство и започва. Вода. Цигари. Затегнете листа. Разгледайте бележките. Докоснете с един пръст, но бързо. Пакетът анархичен ръкопис се превръща в текст на хартия от всякакъв тип, който се освобождава от съпротивата си с щракване и се спуска върху листа. Две страници на ден са натоварването му. Той почти не поправя нищо и не писне след това с писалката. „Това, което написах, е настроено“, казва Заимоглу и запалва следващата цигара. Гледайте дима и бъдете тихи за момент.
Писането е преодоляване
След това се навежда напред: „Не искам да играя емоционалния хипи тук. Става въпрос за книга. Писането е преодоляване, израстване в друго съществуване. Това е безумие и изключително тежка работа. “Машината помага. Принуждава ви да се концентрирате, не ви изкушава да сърфирате онлайн, той остава с хартията, без екранен интерфейс, не е нищо друго освен устройство за избор на букви. Заимоглу обобщава експериментите си с компютър в едно изречение: „Беше ужасно.“ Твърде лесно, буквите се носеха в аквариум, всичко беше тествано, изтрито, подвижно, пропусна смисъла: „Ако напиша нещо, това е фиксирано . “Компютърът отиде в електронните отпадъци.
Когато Займоглу говори за работата си, това звучи като метод на писане. Самият той трябва да се "изпари", казва той. Това е нещо повече от обикновена адаптация. Когато главният му герой беше слаба жена, той свали шестнадесет килограма - и дори езикът му беше изчерпан в „Изабел“. Последната му книга му струва седем килограма. За петстотин страници ръкопис - купчината лежи до пишещата машина - той стана германско момче, което избяга в Турция с родителите си през 1938 г., защото баща му беше социалист. „Sieben-Türme-Viertel“ е първият исторически роман на Заимоглу, той отменя първата страница, това е прологът, той започва с изречението: „Наричаш ме син на Хитлер“.
Шилер се нуждаеше от гнилите си ябълки
Едва ли има писател, който да няма специална връзка със своя инструмент за писане или да не подрежда всякакви странности около работата си. Шилер се нуждаеше от гнилите си ябълки в чекмеджето, Ницше беше един от първите, които се разпаднаха с пишещата машина, Хандке наточи молива си. Защо Zaimoglu се нуждае от дихотомията между документите и машината и най-вече да се отклонява от цифровото? „Мисля, че електронните книги са лайна“, е неговият откровен изречение. Тази пантомима на свитъка го кара да потръпне. Че нещо го озарява там. Може би ключът към писането на Заимоглу се крие в неговия произход.
Първо бяха историите, разказани за него, детето на работническата класа. „Но започнах да пиша, защото ядох поезия“, казва той. Бахман! Бен! Trakl! Пауза! Той поставя удивителен знак зад всяко име. Дьоблин направи целия „Suhrkampliteratur“ да изглежда като куха „проза за разделяне на черепа“. Искаше да ферментира на неговия език, да принадлежи на тела и да не говори абстрактни мисловни конструкции от него.
Заимоглу учи медицина до Physikum, преди да премине към изобразителното изкуство и писането. Може би затова той мисли физически езика и цени Дьоблин. Може би затова за него: „Писането на компютъра не е достатъчно физическо.“ И що се отнася до загубата на почерк, не става въпрос за загуба на процъфтяване и цикли, а за изпращане на скрипта в официална мрежа от практичност, в която категорията за красота просто не съществува. Може да е практично просто да пишете и да докосвате. "Но това оставя езика гаден."
Днес, 19 февруари, Феридун Заимоглу спира в 19.30 часа. неговата встъпителна лекция като градски чиновник в Майнц в лекционната зала на музея Гутенберг в Майнц.