FELEKY ГАЗ И ЛЮБОВ ЗЕМЯ
Molnбr "kiбllнtбsos парче» erхs szнnhбzi йlmйny: йs mйg erхsebb йlmйnye тези, които - kiбllнtбs nйlkьl lбttuk на "Йgi йs fцldi Любовта» One hбzi prуbбjбt, dнszletek nйlkьl, kуrus nйlkьl, йletre vбlt mйzeskalбcs-figurбk nйlkьl голи szнnpadon, когато Lonti играе цяла действайте в същия леко износен, леко надраснал тоалет от миналата година. В такива домашни репетиции «ефектите» все още не са се конкурирали с «ефектите». Сцената все още слушаше, само поетът говореше: и думата имаше по-пълен, по-ясен, по-топъл пръстен. Сцената на Ференц Молнб е почти обезпокоително богата на едната или другата сцена на „Небесна и земна любов“. От сивия фон на домашните репетиции все повече се илюстрира благородното извисяване на таланта на великата комедия до трагичните носове. Виртуозната подредба на представлението леко засенчва яснотата на големите компании.
Драмата Молнобр е много интересно допълнение към проблема за връзката между опит и поезия. Земетресението и осемте жестоки години от нашествието замразиха любовта на Ференц Молнр към все още пъстрия свят, сега мръсен от мръсотия. Любовта замръзна и имаше само едно голямо желание: да избяга от живота, да избяга до точката, в която мръсните вълни не се издигат. И това желание на вече сребърнокосата фризьорка, ангелите на любящо едногодишно момиче, превърнало се в ангелска промяна на смазаната любов на малкия Лонти, ще донесе другия, голям обрат към прането. Това дава широк фон, дълбока перспектива, символично значение на ангелските бели бели.
Обяснението на процеса на подобни метаморфози би било приятна и деликатна естетическа задача. Тук-там Molnbr дава улики кой би опитал анализатора. В Париж има статуя на Жана д’Арк, статуя на палачинка от златни люспи; дай ми една стотинка, остави ме да отида сам да се боря срещу покварата на света: гласът на Лонти се издигна от ковчега, от ковчега. Но веднага гласът се променя: аз не съм Жана д'Арк, аз съм малко момиче от Пеща. Лонти може да носи само леки ангелски крила, а не тежки, люспести палачинки, така че тъй като е безпомощен срещу мръсотията на променения свят, този, който е «ярък, сериозен, справедлив». Усещането за безпомощност може да е една от причините, поради които той едва е израснал от детската си стая, докато желанието да избяга от живота се олицетворява в отворена коса.
С отворена коса, в моряшки костюм, размахващ тенис топка в ръка, той тича с лесни стъпки по сцената към Лонти, а след това израства до свръхчовешки измерения, за да изкарва прехраната си от поколение поколение. С такъв широк мащаб, такова смело темпо, такова навлизане, толкова много вариации, роля никога не може да се нарече Лонтия от Небесната и земната любов. Свежият, свеж смях на детето разбива първия акорд и детето трябва да се превърне в статуя на Ниобе, Ниобай, която скърби за цял срутен свят. В пето действие на пиедестала на големите окопи има лека, бяла ангелска стъпка, ангел, от всичко, което е живот, от всичко, което е болка, от всичко, което все още има тежест. Не е възможно да играете тази роля с един инструмент, ролята на Lonti не може да бъде изпълнена от никой друг освен този, който е виртуоз на всички инструменти на групата. Ференц Молнб не би могъл да изведе драматичната си поезия на сцената в Будапеща дори преди две години.