Евровизия и ако разочарованието в песента на европейците за тримата велики на Запад имаше някакво значение

Уикендът на 23 и 24 май се състоя на финала на Евровизия, по време на който Франция, Германия и Обединеното кралство заеха последните места, три държави, които са сред основните стълбове на европейското строителство. Натали Андре, директор на развлекателния отдел на France 2, който беше избрал песента, излъчи по RTL идеята да постави под въпрос участието на Франция в Евровизия през 2016 г., преценявайки, че в състезанието липсва политически неутралитет.

евровизия

Сирил Брет

Сирил Брет, бивш студент на Ecole Normale Supérieure, Sciences-Po Paris и ENA и бивш одитор в Института за висши национални изследвания на отбраната (IHEDN) е старши държавен служител и академик. След като е преподавал в ENS, Нюйоркския университет, Московския университет и Политехника, в момента той преподава в Science-Po. Той е създател с Флоран Парментие на блога Eurasia Prospective.

За да го последвате в Twitter: @cy_bret

Флоран Парментие

Флоран Парментие е професор в Science Po и асоцииран изследовател в Центъра за геополитика на HEC. Наскоро той публикува Молдова на кръстопътя на светове (заедно с Джозет Дюрие), както и „Пътища към върховенството на закона“, тесният път на страните между Европа и Русия. Той е създател с Сирил Брет на блога Eurasia Prospective.

За да го последвате в Twitter: @FlorentParmenti

Атлантико: Въпреки подсвиркванията на някои зрители, руският кандидат стана втори. Отвъд анекдотичния аспект на състезанието, не отразява ли това по някакъв ироничен начин мъртвото тегло, което трите сили на Запада станаха на европейско ниво? Дали Евровизия е симптом на нова европейска криза ?

Сирил Брет: От геополитическа гледна точка Евровизия е по-скоро симптоматична, отколкото чисто анекдотична. От 1956 г. Евровизия е озаряващо огледало на европейската геополитика. Но това е изкривяващо огледало. Състезанието може да изглежда незначително за някои по качеството на художествената му продукция, във възходите и паденията на силно ритуализираното му развитие и в историческото значение на резултатите. Но това отдавна е показателно за развитието на живота на нашия континент. Поради тази причина той е обект на текущи и документирани академични анализи.

Тенденциите, обявени и наблюдавани по време на 60-ото издание на състезанието миналата седмица, са показателни за основните тенденции на нашия континент. Ежегодно събитие, организирано в продължение на шест десетилетия, от съществено значение за Европа (от Студената война до украинската криза), силно международно (40 страни кандидатки), изключително изложено на медиите (200 милиона зрители кумулативно между финала и полуфинала до Австралия), транскултурният (от Близкия изток до Скандинавия и от Латинска Европа до Русия), в един сектор (развлекателни и културни индустрии), е задължително важно събитие за разбирането на континента и неговия международен имидж. Само Световната купа на ФИФА, Евро футболът или Олимпийските игри го надвишават. Но уроците, които трябва да се извлекат от състезанието, понякога трябва да бъдат квалифицирани поради вътрешната динамика в рамките на Европейския съюз за радио и телевизия, организиращата континентална институция, в светлината на секторните действия, предприети от телевизионните канали, които представят кандидатите ... както и „в поглед към музикалния талант на кандидатите очевидно.

Ниското класиране на кандидатите, представено тази година от Франция, Германия и Великобритания, отговаря на няколко съображения, вътрешни за конкуренцията и външни за конкуренцията. Тези три държави са спечелили съответно пет, два и пет пъти в състезанието във връзка с динамичността на френския сорт, потвърждаването на германската култура и Brit Pop. Наблюдението на спад не е безапелационно. Ключовете за неуспехите на французите (последна победа през 1977 г.), германците (последна победа през 2010 г.) и британците (последна победа през 1997 г.) се намират първо във фактори, които са вътрешни за конкуренцията, по-специално за разлика от успехите на малките държави като Ирландия и Швеция.

Видно от 7-те победи на ирландските кандидати и 6-те победи на шведските кандидати, победите в състезанието възнаграждават държави, чиито телевизионни канали са успели да установят дългосрочни процеси на подбор в националното медийно пространство. Организирането на силно селективно национално радио, свързано с местната музикална сцена, както и с развлекателната индустрия на страната, е гаранция за качеството на избраните кандидати - или поне за тяхната адекватност с вкусовете на обществеността.

За разлика от тях, Франция и Обединеното кралство имат по-малко стабилни процеси на подбор. Тези избори могат да бъдат легитимни: Франция представи кандидатура, за да свидетелства за Великата война; Великобритания има поп музикални събития, които могат да блестят без подкрепата на EBU и т.н. Добавено към това е, че от реформата от 2008 г., която освобождава 5-те държави, които допринасят най-много за бюджета на EBU (Германия, Франция, Испания, Обединеното кралство, Италия или Голямата петица), са освободени от полуфиналите. Това, което кандидатите печелят от комфорт и видимост, те несъмнено губят, когато стартират своето заявление.

Преди да бъде урок по европейска геополитика, Евровизия 2015 предоставя уроци за това как са замислени и организирани културните индустрии във всяка от страните членки на EBU: частен пазар или субсидирана сцена? Артикулация между популярните изкуства и високата култура или отделяне? Медийна специализация според широката общественост или медиите? Място на дигиталното във финансирането и разпространението на нови или потвърдени таланти? Тези въпроси са от съществено значение и се отразяват - в края на веригата - в прекрасно драматизираната церемония на заключителните етапи на Евровизия.

Що се отнася до съдбата на руските кандидатури, тя заслужава анализ сама по себе си. Точката на прегъване при умножаването на членовете на EBU от 1991 г. измести центъра на тежестта на състезанието малко по-на изток: През годините са въведени навици за гласуване или дисциплини. Кандидатите, представени от руската телевизия, се радват на реална подкрепа в бившите републики на СССР и в някои страни от източната част на континента. Тази динамика е важна: тя отразява, че Европа като цяло е богат, композитен, разнообразен континент, където членовете основатели на EBU и ЕИО са доминиращи, но не единствените господари на борда. Конкурсът за песен на Евровизия е отлично напомняне за Париж, Берлин, Лондон, Мадрид, Рим и дори Брюксел, че Европа се изгражда и на Изток.